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电视剧制作播出模式
电视剧制作播出模式 一、按季播出制约效应 美国电视剧很特点按季播出每年都有固定表每年九月中旬到年五月下旬 完整映季映季当中各大电视网每个星期会播出四十余部情景喜剧和二十余部情 节系列剧每年十一月、次年二月和五月所有剧集将经历三次收视率考验收视率不 理想剧集将被淘汰而考验剧集则会地位 每年九月由美国电视艺术与科学学院颁发黄金时段节目艾美奖映季即将 正式开始仪式艾美奖结束之后月内新剧首播老剧重新亮相每年各大电视台分别 在黄金不同教育程度、社会及文化背景观众电视剧每部电视剧在每周固定以固定 时长播出做法便于最大化分割黄金吸引尽多观众 播出机制在电视剧和观众之间制约意识每个星期固定播出可以让观众慢 慢培养出在固定收看节目习惯 二、边拍边播流水线生产 一美国电视剧制作成本高昂且任何一部剧集都收视率过低半路被腰斩边 拍边播就成了从经济角度考虑选择任何一部作品都不会拍出集数库存 边拍边播使剧情灵活性编剧可以在剧情当中添加时事热点、观众反馈对剧 情设置和人物命运、季节变迁同步加入感恩节、圣诞节等假期主题可以调动观众 情绪拉近观众与剧集之间距离 美国电视剧制作体现了浓重大工业化生产采用流水线作业 电视台、制作公司、经纪人代理公司之间建有稳定三角关系 一制作公司为电视台创意和制作服务并与电视台达成委托关系一旦电视 台制作公司剧本后便会委托制作公司拍摄制作；另一经纪人代理公司则为制作公 司网罗演员、编剧和导演与长期合同 美国电视剧生产经典流水线包括程序：主笔设计情节提纲作者编写提纲对 话作者撰写对白总编剧汇成脚本制片人和导演作前期筹备前期拍摄后期制作发 行播出三、编剧主导观众至上 美国电视剧采用大工业化生产需要编剧定时剧本决定故事走向和细节电 视剧要靠故事和对白取胜编剧地位不容剧集成熟之后一部戏“总指挥”统管 每部美国电视剧背后都有制作公司配备庞大编导但整个工作要由主笔编 剧在架构下从程度上整部剧集情节和风格都由主笔编剧 美国2007年11月5日至2008年2月13日美国编剧协会与制片人协会合约到 期制片人协会在影视剧DVD和互联网销售分红令编剧们满意让步美国编剧协会 罢工 编剧罢工还在映季当中众多美剧已只能集数缩水各电视台只能紧急启用 脱口秀节目救场电视收视率大幅下降直到四月罢工结束剧集回归收视率疲软仍 然持续一段才反弹 编剧罢工期间演员及工作人员暂时失业波及整个电视剧产业由此可见编 剧在整个美国电视剧产业中不可或缺地位 美国电视剧业号准则“收视率决定剧集命运”这条原则从某种意义上投观 众所好 电视技术发展和各方度观众越来越多地加入到美剧制播过程中去 编剧会在剧本写作当中考虑观众意见从而角色命运包括为观众喜欢角色 戏份让观众不喜欢角色离开剧集 电视台也会考虑观众意见再给原本打算停播剧集机会比如CBS电视台曾 经复活过原计划停播剧集《浩劫余生》（Jericho）了7集计划该剧剧迷们发起拯 救行动一共寄出了25吨花生到CBS电视台在洛杉矶和纽约总部“示威” 四、长期经营品牌 美国电视剧绝大多数采用富于弹性、结构开放系列剧每一季当中一部系列 剧或几个主要人物贯穿叙事风格和叙事模式讲述完整独立故事系列剧结构开放 可以观众意见、演员变更或.PNG/情况而不故事整体连续性开放结构有助于每一 季故事可以延长剧集生命大多数有力美国电视剧都曾伴随观众多年《老友记》播出了十年《黑道家 族》播出了八年秋季新映季到来众多长寿热播美剧也即将新一季《犯罪现场调查》 将播出第九季《好汉两个半》将播出第六季 美国电视剧产业崇尚收视率至上法则使得美剧市场竞争显得异常残酷各 大商业电视网每年委托制作公司拍摄十几部新电视剧但也1―2部足够观众以拿 到制作合同老牌电视剧也有收视率下降无法拿到制作合同 经历过收视率检验“大浪淘沙”一部存活下来电视剧就自身品牌号召力该 电视剧锁定观众在每周特定观看某个特定频道就了该频道时段广告价位 从经济学角度看在以买方市场为特征消费社会新产品打开市场最消耗费 用也非常高在新产品打开市场后只短期经营显然无法好经济效益长期品牌运作 好处在于使用少量品牌费就可以品牌高额回报 对电视剧产品而言了先期好评之后投入高收视率就可以可观广告效益由 此可见延续热门电视剧生命可以其力从而带来更大广告收益
