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故事类电视节目内部节奏探析――以《王刚讲故事》为例3400字
故事类电视节目内部节奏探析――以《王刚讲故事》为例 3400字 2事件组合形成节目内部节奏 故事的发生不是凭空而来，它是一个个事件的有机串联，通过一系列事件的 组合，故事变得生动、立体、真实。法国著名的叙事学家巴尔特把发生在故事中 的重要的事件称为“核心”事件（kernel），把意义小一些的称为“卫星”事件 （satellites）” [2]。“核心事件”就是那些具备核心功能，对故事的发展起 着重要的推动作用的事件；相比较而言，“卫星事件”则是那些重要性相对较低 但是又不能省略的事件。如果说核心事件是故事的骨架，那么卫星事件也是故事 的血肉，因为它可以丰富故事的情节，让故事更丰满、更有个性特点。
“核心事件”在故事中会有详细完善的叙述，而“卫星事件”多以概略或细 节形式出现。“核心事件”与“卫星事件”的交替出现，有序组合，会让整个故 事详略得当，重点突出，节奏张弛有道。比如2012年5月29日《王刚讲故事》栏 目所讲的故事《半个世纪的热恋》，其中“核心事件”有：（1）袁迪宝与李丹 妮相恋；
（2）袁迪宝已经娶妻；
（3）两人虽然分手但依然牵挂对方；
（4）李 丹妮苦守55年终于和袁迪宝结合。“卫星事件”有：（1）李丹妮是中法混血儿， 同时还是袁迪宝的老师；
（2）中国大革命时期社会大背景对个人命运的影响；
（3）李丹妮的个性特点；
（4）李丹妮的个人成就。这期《王刚讲故事》“核心 事件”像很多感人的爱情故事一样曲折中充满温馨和感动，它让我们看到了人类 感情的坚贞和伟大，但如果这期节目只有这些核心事件，它的吸引力和节奏都将 大为逊色。那些“卫星事件”使得我们体味到了坚守这份爱情的不容易，年轻时 期的李丹妮因为是混血儿，她的聪慧和漂亮有目共睹，可是无论岁月如何变化， 生活如何变迁，李丹妮坚守着自己内心的情感，毫不动摇，对感情的执着和认真 让这个女性形象魅力大增。同时，故事中穿插了对李丹妮个人成就的展示，李丹 妮的形象更加丰满，她不仅仅是一个坚守爱情的女人，还是一个在事业上小有成 就的女强人。这些信息，不但调整了整个故事的观看节奏，还引发了受众内心波动激荡的心理节奏。“核心事件”与“卫星事件”的交替推进，更好地赋予节目 一定的节奏感。可见，事件是故事的主体，它们组成了故事类电视节目独特的节 奏形式。，真实生活中每天上演的事件难免庸常，“核心事件”与“卫星事件” 元素不是那么丰富，这时就要依靠节目组工作人员挖掘故事里面的新鲜元素，为 一些过程简单的故事找寻新的突破口，从另外一个角度看问题，换一种眼光讲故 事，让故事情节在出乎意料的地方感人至深，构建曲折起伏的情节节奏与心理节 奏。
3矛盾冲突形成节目内部节奏 故事类电视节目的取材都来自于真实的生活，生活中最不缺少的就是矛盾和 冲突，矛盾的发生和解决赋予了生活新鲜的内容和意义。而故事之所以吸引人， 也在于好的故事能巧妙穿插矛盾与冲突来再现生活的真实，冲突架构起故事的脉 络，让故事的结构要素包括情节、人物、环境等呈现出与众 故事类电视节目自诞生以来，就成为较受观众喜爱的节目形式之一，《王刚 讲故事》凭借其画面的精良、讲述故事的纯熟技巧成为此类节目的翘楚，笔者主 要以此节目为例，阐释故事类电视节目的内部节奏形成要素，以期为故事类电视 节目的良性发展提供借鉴。
摘 要：
故事类电视节目；
内部节奏 2008年，《王刚讲故事》登录辽宁卫视，辽宁电视台携手著名家王刚联袂打 造了这档故事类电视节目的品牌栏目。时至2012年，《王刚讲故事》已经开播4 年，它凭借囊括世间万象、社会热点、旧闻秘事等等题材，以主持人王刚颇具特 色的讲述，将发生在真实世界里的现实生活以故事的形式展现出来，吸引了大批 受众定时观看。画面的精良和讲述故事的纯熟技巧完美结合，成就了其高品质的 内涵，在全国众多故事类电视节目中脱颖而出。
电视节目作为视听结合的综合艺术，应该遵循听觉艺术和视觉艺术的基本艺 术规律。视觉艺术和听觉艺术都讲究韵律，而韵律的核心要素就是节奏。电视节 目通过图像、声音、文字等画面符号和文字符号承载信息，节奏就存在于这些符号之中，受众的轻松愉悦和最佳的传播效果都离不开对节奏的恰当把握。笔者研 究的主要问题就是以《王刚讲故事》为例，阐释故事类电视节目节奏的形成因素。
根据画面表达形式与故事内容的不同，故事类电视节目的节奏可分为内部节奏与 外部节奏，依据内部节奏是外部节奏发展的基础，笔者拟就对故事类电视节目内 部节奏的形成因素进行剖析。
1时距转换形成节目内部节奏 从一定意义上来说，时间本身并不存在节奏的变化，每天24小时时针的运转 是机械、重复的，但是当时间见证了一些事件的发生，当时间依附在一些事件中 时，便会随着事件的发展变化形成一定的节奏，因为任何事件都要通过时间来体 现，时间的准确性见证了事件的真实性，时间的连续性也保证了事件过程的完整， 有效推进事件节奏性的发展变化。在故事类电视节目中，节奏主要通过对时距的 设置来完成。“所谓时距，是指故事时间与叙述时间长短的比较”[1]。现实生 活中的事件，发生的时间距离各有不同，有的转瞬消失，有的纠缠数年，一般而 言，真实世界里的事件的转换时间越长则节奏慢，事件转换时间越快则节奏快。
但时间的变化并不能僵化、机械地表明节奏的快慢，心理因素的影响同样会引发 节奏的变化，不同年龄、不同境遇、不同感受、不同性格的人遇见同样的事情， 带来的心理节奏有很大不同。
在故事类电视节目中，主要通过时距变化来调节节奏，把握好故事时间与叙 述时间是关键点。比如以一个情感的矛盾纠葛故事为例，这个故事既然以情感为 线索，那么相识、相恋、热恋、矛盾、怀疑、猜忌、冷战、纠结、矛盾激化或者 解决就是必然会有的过程，节目在讲述这个故事的过程中，如何分配和安排这些 关键点的时间以及顺序，就形成了观众注意的中心和节目的基本节奏。故事类电 视节目对时距的把握主要有一下方式：延伸、压缩、回溯、冻结、预设，延伸可 以减缓故事的节奏，压缩则可以加快故事节奏的变换。2012年5月29日，《王刚 讲故事》讲述的故事是《苦恋半世纪》，故事真实时间跨度很长，节奏缓慢，但 节目在拍摄过程中，通过压缩两位老人平淡岁月里的过往，以三言两语的解说词 勾连起半个世纪的岁月沧桑，延伸两位真心相爱的老人年轻岁月里的精彩回忆，改变了故事的节奏，增强了故事的可看性。
不同的形态。故事类电视节目比较注重题材的冲突性，冲突与矛盾越激烈， 故事演进的节奏越快，越容易吸引受众的注意力，引发受众的有意注意。2012 年5月27日《王刚讲故事》讲述的是《500条催命短信》，这是一个矛盾和冲突比 较激烈的故事，故事的开始是从一个女人的蹊跷自杀说起的，自杀现场诡异的场 景形成了故事的第一个矛盾，为什么喝农药自杀的死者把药瓶摔在了对面房间的 楼下？是什么带来了这样反常的行为？节目的第一个冲突出现，故事节奏逐渐由 平缓转为急促，观众的心理节奏也随之加快。接下来引入对死者家人的采访和介 绍，追溯死者生活经历和个性特点，节目节奏趋于平缓，观众紧张的情绪也得以 放松，随着时间愈来愈接近女子自杀的时刻，对一些具体而又反常的生活事件中 细节的揭示，节目的节奏又慢慢走向快速，观众的心理节奏也再次趋于紧张，情 绪从惋惜转为疑惑；
第二次冲突和矛盾来自于对这名女子第二任丈夫的引入，夫 妻之间感情出现问题，男子另结新欢；
第三次矛盾和冲突是丈夫如何巧设计谋诱 导妻子走向不归路，人性的残忍和复杂在此得以揭露，最后主持人总结了封建迷 信的危害以及当事人的愚昧和凶残，王刚愤慨的语调和受害者家人悲伤的氛围， 使得故事节奏看似缓慢实则扣人心扉，节目的节奏张弛有度。
综上所述，故事类电视节目通过事件创造出人物生活情境中的变化，将生活 中的爱恨情仇引发的矛盾与冲突，恰当地展示在节目中，形成了电视节目或平缓、 或急促的故事节奏，受众在观看这场对抗性游戏的过程中获得心理节奏变化带来 的快感。故事类电视节目内在关系决定了节目的内部节奏，正是时间的转换、事 件的组合、冲突和悬念的设置带来了节目内在节奏的张弛，受众的情绪随之跌宕 起伏，这有效激发新的收视热情，这也正是《王刚讲故事》品牌的个性所在。
[1] 罗钢． 叙事学导论． 云南人民出版社，1994（5）：83.
