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电视音乐结构管理论文
电视音乐结构管理论文 电视音乐是电视与音乐两门科学的“交叉学科”。它源自电影音乐，但是， 在近40年的电视制作与播出实践中，电视音乐已经逐步形成了一个相对独立的艺 术门类，在电视屏幕上愈发鲜明地体现出自己的表现力与规律性。电视音乐既有一般音乐艺术运动的普遍规律与共同性，又受电视节目具体 内容的制约，具有结构上的特殊性。这种电视音乐结构的特殊性表现在：
一、不完整的结构特征 电视音乐不象舞台演出的音乐节目那样，追求自身的旋律美、节奏美与音 响上的美感，它必须依据特定电视节目主题思想的要求，把自身做为一种“有意 味的形式”(贝尔)与电视画面、有声语言、音响有序结合，互渗互补融为一体，才 能提高电视节目的整体效果。这就决定了大多数的电视音乐，更确切地说，是电 视节目中的电视配乐，具有了结构上的不完整性。
a我们知道，一首交响乐作品的长度可以是几十分钟，一首音乐小品的长 度也要三、五分钟，而电视音乐有时只需要15秒，30秒钟的时间就足够了。这样 的话，音乐就不必要非得有一个主题的呈示、发展、再现这样一个过程，我们只 用几个奏型或者一个乐句就可以了。
在济南电视台经济部的一部作品《今天・当代愚公》，这里，节目反映了 济南农村，叫什么村，我现在记不得了，只是这个村 和全国千千万万经济相对落后的农村一样，贫穷落后。由于有一座山阻隔 着，与外界的交通很不方便，闭塞。但是村里的老少爷们却并不向命运屈服，他 们拿起铁锤、锨镐、前赴后继、一代接一代，开始了他们当代愚公开山筑路、向 贫穷宣战的伟大事业。
剧情就是这个样，当时我接到部里任务为一段画面配乐。画面是逆光，村 民们黑色的剪影，在山上挥舞着铁锤，身后是落日的余辉，慢动作；
音乐我用的 是几个固定音高“当……当……当……”音乐节奏较慢，混响和回声比较大，弦乐 衬托，营造了一种空谷回声的艺术效果，比较贴切地应和了人们欣赏画面时的心 理节奏。如果说，我换一段音乐，用贝多芬的“命运”主题，不是也迎合了整个电 视节目的主题吗？但是“命运”主题的激昂与躁动与画面的慢动作不符，更不符合人们观赏时的心理节奏，不如“空谷回声”的音乐效果有意境。
所以说，电视音乐的选择受节目主题思想、电视画面的影响很大。而我选 用的音乐呢？它其实只是一首乐曲开始前，蓄势待发的一个小前奏，是一个不完 整的音乐结构。
b以上举例论证的是音乐结构的不完整性，还有一点是音乐欣赏听觉上的 不完整性。
我们去音乐厅听音乐会，常常会感受到音乐的美与“震憾”。那是因为，音 乐厅的声场是经过专门设计的；
乐队的座位安排也是有讲究的；
所以传到我们耳 朵里的声音是立体的。
我们欣赏CD唱盘，那都是多“鬼”(轨)录音的，我所知道的有24轨录音，可 能还会有其它的可能。欣赏CD的家庭影院也有2-5个音箱来确保立体声的欣赏效 果。而在电视音乐中呢，解说占一个声道，音乐占一个声道，最后合成时，两个 “人”还要挤在一个声道里面去，而且音乐不能压过解说。所以说，电视音乐是被 压“扁”了的 音乐，在欣赏时，不能满足听觉上的完整性。
补充一点，那就是通过调音台的作用，我们可以做音乐的渐起、渐隐，通 过这个技术手段的处理，可以使不完整的乐句在听觉上十分顺耳、不别扭。
二、电视音乐可剪辑的特点。
电视音乐是可以充分发挥编导的创造性进行自由剪辑的。“自由”是指编导 可以打破不同时代、不同体裁、不同风格作品的限制，将音乐巧妙地“嫁接”在一 起；
同时，“自由”又必须有所依据，服务于一个中心思想，而不是无目的的拼凑。
有了中心，有了想法的剪辑就象我们评价散文一样，是“形散而神不散”。
我在为《伟大实践廿年》配乐时，选用的音乐不下20段，其中有古典民乐 《宫廷乐舞》，有织体较厚的室内乐、有现代派的外国音乐作品、有革命歌曲《毛 主席来到咱农庄》、当代歌曲《走进新时代》，以及这些歌曲的变体。从调式上 讲有大调式、有小调试；
有西洋调式，又民族调式。怎样才能使“曲儿多调不杂” 呢？那就是服务于一个中心，“形散而神不散”。片子展示了十一届三中全会给全 国的经济发展以及人们精神思想带来的变化。我们音乐的基调就定在了讴歌与向往，音乐开阔、坚定，旋律阳刚，大调式较多，使电视片的主题在音乐的衬托下 羽翼丰满，富有神彩。
三、电视音乐兼容并蓄的结构特征。
a电视音乐、解说、音响同属于电视艺术中的声音元素。电视音乐与解说、 音响又有着极强的溶合性，如果结合得好，可以达到“珠联碧合”浑然一体的艺术 效果。
例如在《伟大实践廿年》中，有一段文字由女播音员担任，大意是三中全 会为一些冤假错案平了反，许多同志得以重见天日。我选用的音乐是一首由乐队 演奏的乐曲，织体由厚重到纤细， 最后由几把提琴渐弱处理，有一种云淡风轻的感觉，使观众的心理轻松畅 快，如同长舒了一口气一般。再加上播音员前期录解说时就预感到了这里后期要 配乐，所以将这段文字读得很美，很有诗意，与后期音乐水乳交融，天衣无缝。
说些题外话，为部里做配乐，时常会听出来有些播音员的声音或甜美或老 成持重与后期音乐编辑选定的音乐相“溶”；
而有些播音员的声音不带“情”，虽然 也是口齿伶俐，音调高昂，却很难找到与他们的声音相“溶”的音乐。音乐编辑后 期千挑万选，换了好多首曲目，但仍感觉解说与音乐是“两张皮”。
在解说词比较密集处，音乐可以在背景处小音量地托着解说词走，在解说 的空档，音乐可以渐强，表现一下，填充一下时间的空白。这样“此长彼消”，有 起有落，错落有致。
b可以说“言表意，乐表情，响表真”，音乐与音响相结合，可以增强电视 片的真实感。
在谭鲁民的片子《火车与汽车的赛跑》中，有一个远景，火车鸣笛，切至 中景，火车车体在运动，切至特写，转动的车轮。在这里我保留了火车的汽笛长 鸣“呜──”声音消失后，音乐起，选用的音乐是富有动感的，节奏感强的音乐， 密集的节奏型，就像是车轮飞转发出的声音，节奏型始终保持不变，旋律飘浮在 节奏型的上方进行，真实又有动感。
还有由田一农拍的一个农村题材的片子。画面是由一个小溪流水，边摇边 拉开，展现出一片绿油油的庄稼地。我选用的音乐是清越抒缓的竹笛声。先是保留了小溪流水的同期音响，叠加上竹笛声──竹笛声渐强、流水声渐弱──流水声 消失──竹笛声中，男播音员浑厚的声音起“这是一个……的故事。” 竹笛声音演奏的乐曲符合中国农村的实际，农民们喜爱的乐器 不就是竹笛、二胡、锁呐等等的吗？在村旁小河边响起了悠扬的笛声总比 在村旁小河边响起了高雅的小提琴声更自然、真实吧，符合人们欣赏时的心理活 动，符合合理的想象与联想。水声与笛声叠加，平添了一份真实，感觉那清脆甜 美的笛声是从咱农民心里淌出来的一样，为片子增添了美感。
康德说过“美是无目的的合目的性”，电视音乐的这些结构特殊性是同志们 在工作实践中摸索总结出来的，这些结构特性，也只有与电视艺术相结合才能成 为美的载体，美的化身。
