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新闻节目拍摄技巧
新闻节目拍摄技巧 一、电视新闻画面的构成 电视记者通过一幅幅精美的画面，将生动的、具体的、典型的画面形象的 展现给观众，使人不但得到耳闻目睹，亲临现场的感觉而且得到“美”的享受。由 于受时间限制和人的眼睛接受图像信息的限制，一个电视新闻画面不可能长时间 在屏幕上显示或停留，观众不可能像看报纸。美术作品或照片那样反反复复地、 全面地观看画面，这就要求记者或拍摄人员在选取面面的时候。选择最能反映主 要内容的画面。让观众在短时间内就能看到电视机屏幕上最能解释新闻消息的画 面。因此，对电视新闻画面的精确透析是电视新闻拍摄的重中之重。(一)电视新闻画面的技术构成 从拍摄技术的角度看，电视新闻画面是将新闻事件现场所发生的事件的各 种原因和通过镜头搜集、整理后呈现给观众的一种镜头组合。从这个角度看，电 视新闻画面就是由一组不同内容、不同角度、不同景别和不同长度的镜头构成的。
也就是说镜头是构成电视新闻画面的基本单位。构成电视新闻画面的镜头可分为 中心镜头(重要镜头)和介绍性镜头(次要镜头)。
中心镜头。是反映新闻主要内容的镜头即引起新闻事件主体的一切镜头：
介绍性镜头是引导观众进入新闻主题的镜头，主要是交待新闻发生的时间、地点、 人物、规模等新闻要素。
电视新闻画面的拍摄归根结底就是对构成画面的重要镜头和次要镜头的 合理布局和拍摄处理，处理好这两个方面的问题，就基本上确立了新闻画面的基 本构架。
(二)电视新闻画面的艺术构成 从电视艺术的角度看，无论是中心镜头还是介绍性镜头，它们都是将在某 个事件发生的时间、地点、场所以画面的形式表达出来。因此，引起事件发生的 主体、反映时间的光线、表达事件发生场所的背景构成了新闻电视画面的基本要 素，对电视画面镜头的处理就是对这三种基本要素的处理和安排。
二、电视新闻画面中对画面镜头拍摄技术的要求电视新闻画面的一个显著特点，是运用电子光电技术与磁记录技术来记录 现实图景的。在电视新闻拍摄中，对摄像机的熟练操作和对电视画面拍摄的基本 要领的掌握是衡量电视新闻画面质量的关键环节，因为电视新闻节目的画面质量 始终影响和决定着节目本身的质量，节目本身的质量的内涵很大一部分也是又画 面质量所组成的，这里笔者就电视新闻画面拍摄的技术角度谈谈自己的体会。
(一)注重画面的稳定性 电视画面的“动”(指镜头技巧的运用等)是不可避免的，保持画面稳定并不 排除镜头的移动变换，这里主要指镜头变换和画面显示时要确保画面稳定。如果 摄像时不用三脚架，要保证画面稳定，我认为必须做到以下几点：
1、始终保持画面基本线条“横平竖直”。我们知道，人们观察事物的习惯 先是水平方向后是垂直方向这么一个逻辑习惯，因此，镜头的拍摄必须符合观众 的思维方式和视觉观察规律，以便观众容易接受，这才是真正的“稳”。
2、少用推、拉、摇、移等移动镜头。电视新闻的拍摄应少用推拉摇移， 多用固定镜头。这主要是固定镜头相对于移动镜头来说，每条电视新闻长度有限， 为了增加单位时间的信息含量，多用一些固定镜头能使得观众在短时间内了解到 自己想知道的信息。对推、拉、摇、移等运动镜头，要用得恰到好处，根据其不 同的功能，有目的的使用，增加新闻的表现力。
3、要保持画面的稳定，摄像员还必须熟练“驾驶”摄像机。在没有三角架 而肩扛摄像机运动拍摄时，两腿最好走直线、迈小步，腿弯曲，要尽量使摄像机 与肩保持一定距离。双臂最好展开并离开左右胸：利用三脚架拍摄时，为保证画 面的稳定，首先必须选好中心机位并在试摄过程中调整机位和角度。否则，尽管 利用三脚架固定摄像机摄像，也只能保证画面不晃动(机位稳定)，而无法保证画 面稳定。
(二)把握画面的方向性 在电视拍摄过程中，要注意保证拍摄方向的统一性，其目的在于正确处理 镜头间的方向关系，使观众对各个镜头所表现的空间有完整、统一的感觉，要做 到这一点，就必须熟练掌握“轴线”规律。“轴线”就是指被摄对象的视线方向，运 动方向和不同对象间关系形成的一条虚拟关系直线或者为主体运动轨迹。电视新 闻画面较之其他节目的画面更注重方向性和逻辑性，因此，在拍摄一组相连的新闻电视画面镜头时，规定摄像机拍摄总方向限制在轴线(被摄体)同一侧，不能越 过轴线。如果越过“轴线”，就会破坏空间同一感，造成观众对画面的误解，即我 们常说的“越轴”，这是电视拍摄的一个基本规律，在新闻节目的画面中更是重要， 以便避免对观众的误导。
(三)录制现场画面的同期声 在电视新闻的拍摄过程中，声音的拾取与画面的拍摄同等重要。在新闻报 道中采用人物同期声，既有助于烘托报道现场的真实氛围，又比用解说显得真实 可信。有利于增强新闻的权威性，同时加大了新闻的信息量和客观性。做好现场 同期声的拾取工作，笔者认为要做到如下几个方面的工作：
1、做好充分的准备工作 要根据现场的情况选取最适合新闻场所的话筒(因为不同特性的话筒对声 音的拾取方式、效果都不一样)，要检查话筒线路是否畅通、电池电量是否充足、 话筒的调试是否达到最佳状态等等，准备工作非常重要，因为新闻现场同期声是 非常宝贵的。如果没有做好准备工作。到时候手忙脚乱。错过现场声的拾取，后 果不堪设想。转 2、内置话筒始终保持打开状态 因为新闻现场突发性事情比较多，为了避免在新闻现场一些突发时间造成 外置话筒线路突然中断等因素而无法录音，所以摄像机的内置话筒始终打开，这 样能做到万无一失，确保现场同期声的录制。
3、用耳机进行监听 由于新闻现场的特殊性，无法预料现场声音录制环境的安静，随时会出现 噪音的干扰或者话筒线路的中断，因此，摄像人员必须始终要带好耳机随时监听 话筒声音的效果，出现问题马上调试解决。
(四)将后期编辑作为拍摄依据 影视界有一句行话：“不懂编辑的人就不会拍摄”。这句话有它其中的道理。
我们知道，前期拍摄的画面要通过后期编辑最后展现给观众的。新闻画面的拍摄 也不例外。我们可以这么说，没有编辑意识的人员就不会拍摄出好的画面，这是我们拍摄的一个常规常识。因此，如何进行前期素材的拍摄是我们必须考虑的一 个问题。在前期拍摄的镜头要符合后期编辑要做到如下几个方面的工作：
1、开机关机前的充分预留 在拍摄每一个镜头时要有起幅和落幅，特别是运动性的镜头，镜头的起幅 和落幅就是在拍摄一个镜头时开始和结尾时要有4秒左右的静止画面，这样对于 后期编辑在制作时起到稳定画面，防止镜头跳动很有帮助。
2、拍摄足够的转场镜头 转场镜头就是指利用切换台的特技技巧。或利用特定镜头，对两个画面的 剪切点进行特技处理或直接切换，以完成场景的转换镜头。利用切换台的特技技 巧完成的转场，叫技巧转场镜头。而不通过特技切换，直接在两个画面之间进行 切换的特定镜头，叫无技巧转场镜头。这里我们所说的就是后者，即特定拍摄的 转场镜头。
最灵活的转场镜头是人或物体的中性运动方向镜头。中性运动方向，是指 主体运动由画面深处向正前方行进，或从画面正前方向纵深处行进。这种垂直线 运动方向，除了主体大小的变化外，主体运动感并不强，不像从左到右。或从右 到左的横向运动主体，有强烈的运动感、方向感。因为我们不能保证摄像人员能 把所有的镜头都能拍摄到，为了弥补摄像镜头的不足和电视画面的合理过渡，拍 摄足够的转场镜头非常有必要。这并不是在投机取巧，而是影视拍摄的一种惯用 手法，是在拍摄和编辑中是允许的。我们经常在各大电视台的新闻节目中会看到 这么几个镜头的组合，前面是领导在会议室开会讲话的一组镜头。后面出现街道 行走的人群、车辆等熙熙攘攘的这样的一组镜头，这也是一种镜头的无技巧转场 方式，这样的画面不但解决了画面的合理过渡，而且也增加了画面单调乏味的感 觉，给观众带来视觉上的享受。
3、尽可能做好拍摄场记 场记就是在新闻拍摄现场对一些重要的镜头进行特别的文字记录和解释。
由于新闻画面中有一些镜头有很强的学术性或者专业型的信息，或者新闻拍摄的 镜头过多时，在后期编辑中容易混乱找不到，影响节目制作的及时性，摄像人员 及时做好记录，一边在后期制作时能对镜头合理的利用和合成。
三、电视新闻画面拍摄中对画面镜头要素的艺术处理纵观电视新闻画面镜头的拍摄，总体来说不是太规范、讲究，在无序的空 间寻找有秩序的构成元素，所以画面不够漂亮。比较杂乱。其实，掌握基本的拍 摄法则，让拍摄主体在画面中得到有效的突出和表现，减少无关的构成元素：运 用恰当的画面各要素之间的关系来表现新闻主题与主体，为观众在得到及时消息 的同事，得到美的享受，是我们新闻拍摄记者的一门必修课。
(一)重点照顾主体 主体是电视画面布局中最重要的一个组成要素。作为电视新闻画面布局的 安排也不例外。主体就是指是电视画面中所要表现的主要对象，是摄像师用语言 表现主题思想，构成电视画面的主要部分。主体在电视画面中既是内容表达的重 点，又是画面结构组成的中心。在电视新闻画面中主体概念的实质没有变化，只 是这里的主体就是指引起新闻事件发生的最重要的人或事物。这是我们在电视新 闻画面中拍摄的中心，也是新闻报道的重点。因此。在电视新闻画面镜头的拍摄 时首先要确立新闻事件的主体，并通过构图处理好主体与环境、主体与背景等其 他画面结构内容之间的相互关系，达到既能很好地反映新闻事件的主题思想。又 便于观众分清主次的目的。
(二)细心处理背景 在电视画面构图中背景是画面中距离摄像机镜头最远的景物，是环境的重 要组成部分。背景可以发挥出环境表现的功能，丰富画面内容，对主体起烘托的 作用，从这个角度看，电视新闻画面中的背景不仅仅是一个简单的烘托作用，它 其实是新闻事件发生的地点和场所的投影。在电视新闻电视画面的拍摄中不但要 重视新闻主体的拍摄，而且要细心的安排好新闻主体所处的环境，即对新闻主体 背景的拍摄，使得观众看到新闻事件发生的特定地点和场所。对电视新闻背景的 处理其实就是对新闻事件发生地点和场所的有力交代，这一点在新闻报道中极其 重要。
(三)合理运用光线 在电视画面中光线是电视画面构图的基础和灵魂。没有了光线，电视画面 的表现就无从谈起：光线不理想，画面的构图也会成为“无米之炊”；
光线一旦发 生了变化，画面的构图效果和艺术氛围也会发生改变。总之，电视构图，“光线 先行”，光线的选择是决定电视摄像和画面构图质量的关键因素。在电视新闻画面中的光线不但是艺术氛围的表现，更重要的是光线从一个侧面来反映出新闻事 件发生的时间、地点、场所。我们知道新闻事件报道的先决条件就是让观众知道 在何时发生的事件，从电视画面的光线间接的交代新闻事件发生是在中午还是早 上。是白天还是夜晚。晴天还是阴天等等，因此，用光线来交代时间在新闻画面 中的呈现尤为重要。
结语 电视新闻拍摄要精心捕捉那些以少胜多，具有典型价值的各种视觉和听觉 细节，以凸显主题，达到“言有尽，而意无穷”的效果。使新闻在观众记忆中历久 弥新。电视新闻画面的拍摄工作在讲究按照时间的线性排列的同时。也需要摄像 人员的意图进行重新排列：电视新闻画面的拍摄不但要求技术的合理给观众带来 及时、准确的信息。又要对画面进行艺术的处理给观众带来美的享受。总之，电 视新闻画面的拍摄是技术与艺术的统一，无论什么时候我们应该考虑到二者兼顾 的拍摄理念。
