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  • 您的位置:写论文网 > 艺术论文 > 电视电影论文 > [小议卡通动画艺术的民族性]... 正文 2020-01-20 07:27:44

    [小议卡通动画艺术的民族性]民族卡通

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    小议卡通动画艺术的民族性

    小议卡通动画艺术的民族性 要了解我国动画的民族性,首先要关注其他国家的动画的特点。美国动 画:为了恢复动画艺术的本质,作品力求发挥作者的个性;
    UPA作品风格力求保 持动画本身的趣味,单纯的任务线条随着声音活动,作品内容源于个人的自传回 忆,有些是对食宿标准价值观的批判,有些从人性观点出发体现出他们民族的历 史和政治文化。而法国动画以一种精益求精的手法,利用变换的色调使物体活动 起来再现了他们传统细腻的艺术。前苏联动画艺术家则以童话样式的动画片来反 应现实生活。日本动画在创作理念、制作风格、叙事结构、动画语言的探索上显 出特殊的气质和想象力。面对同一事物我们不难发现,对待它的方法却是各异的。

    这是因为他们彼此的生活习惯、文化底蕴、思维方式的不同,所以形成了不同的 结果(动画片)。他们的动画片具有各自民族的特性,打上了本民族的深刻烙印。

    由此可见越是民族的东西越具有世界性。那体现我国动画的民族性的东西又在哪 呢? 中国动画曾在世界动画历史中留下光辉的一页,充分说明中国动画是有实 力的,有其自身的发展规律。全面了解中国动画的过去,对于今天的动画创作大 有效益。既可从中借鉴优良传统,学到它的精华,还可找出中国动画的不足之处, 找到一条更具民族性的发展道路。

    具有中国民族风格的美术电影受到国内外观众的欢迎和赞赏。至1986年有 29部影片在国内获奖37次,31部影片在各种国际电影节上获奖46次,国外舆论界 赞扬中国美术片,已达到世界一流水平,认为它的艺术风格已形成独树一帜的“中 国学派”。(中国动画史上)。

    五十年代前期(1950-1956年)是中国动画的成长阶段,艺术人员的增加 带来创作的发展,通过制片实践又培养了一大批年轻艺术、技术人才为美术电影 事业发展奠定基础,摄制了一批优秀影片如《好朋友》、《乌鸦为什么是黑的》, 木偶片《机智的山羊》、《神笔》等,尤其是《骄傲的将军》和《神笔》在探索 民族风格方面作了成功的实验。

    1957―1968年是美术电影鼎盛时期,百花齐放形式多样,美术特点得到充 分发挥,民族风格更加成熟和完美,同时开辟了新的表现形式,剪纸片《猪八戒 吃西瓜》并一举成功。由于它具有鲜明的民间艺术特色而受到好评,开创了发展 剪纸片的新路。1960年创造了水墨动画片如《牧笛》,把典雅的中国水墨画与动 画电影相结合,形成了据有中国特色的民族动画片。1979年中国第一部彩色宽银幕动画长片《哪吒闹海》问世,这部被誉为“色 彩鲜艳、风格雅致、想象丰富”的作品,深受国内外好评,民族风格在它的身上 得到了很好的延续。动画片《三个和尚》是继承了传统的艺术形式又吸收了外国 现代的表现手法在发展民族风格上做了新一次尝试。1984年的《金猴降妖》将“民 族英雄”孙悟空搬上了动画银幕,在表现手法上通过将传统的民族风格和现代音 乐相融合,探索民族艺术的新发展。

    中国动画在题材和艺术表现手法上都是丰富多彩的,通过这种题材的选择 和表现手法的运用来讲述儿童喜爱的故事,寓教于乐,力求表现温情世界。内容 以博爱为中心,动物拟人化,因此得到了儿童家庭观众的喜爱。

    在我国动画众多的表现手法中,剪纸片发挥了他不可磨灭的作用。中国第 一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》色彩明快,造型独特。在造型上巧妙的运用了剪纸 的粗犷而精巧,简约而不单调,质朴而灵秀,生动又传神的艺术特性,把猪八戒 的贪吃笨拙的形象刻画的淋漓尽致。

    中国水墨画,相传已有一千多年的历史,远在五代的时候就开始有画水墨 人物画,到明、清时期,又有更大的发展,经诸家各派的不断演变,而独具一格。

    在此基础上发展起来的水墨动画片,继承了这种优异的传统艺术,笔墨豪放、意 境优美、格调抒情、气韵生动。如《小蝌蚪找妈妈》和《牧笛》,这两部水墨动 画片问世之后,受到国内外一致赞美。

    从题材上,我国动画片也在不断挖掘动画的民族特色,我国是一个文化底 蕴深厚的国家,古典故事、民间传说、寓言都是丰富的题材。1964年的《大闹天 宫》取材于中国古代神话,这部动画影片,可谓经典中经典,即使现在看来也依 然是中国动画电影中的超级大片。以及《鹬蚌相争》加之水墨表现更加深入人心。

    还如《镜花缘》根于中国古典白话而改编。《女娲补天》则是一部选自中国成语 典故的动画片,以独特的艺术观点将女娲补天这段故事制成的生动的动画片。

    在表现形式上同样也能看到我国动画的民族性,如:在一些动画中采用传 统的皮影为表现形式,在音乐上运用了京剧的语言,力求生动表现动画的主题。

    再如前面所提到民间剪纸的形式、水墨形式、工笔画的形式等。动画是一个多元 化的艺术,集工艺性、审美性、技术性、功能性、时尚性等于一身。挖掘动画的 民族性因而要从不同方面去寻找。世界上任何一个国家都将自己的民族文化看成是莫大的骄傲,以此来证明 本民族的文明程度和聪明才智。中国是世界公认的文明古国,传统遗产之丰富, 艺术成就之高深,在世界上是少有的。作为中国人,就应花大力气研究、整理、 宣扬我们的民族遗产,并从中推出具有民族风格的新作品。

    面对文化全球化的强劲走势,我们的认为就是给民族文化以准确的定位, 对民族文化进行继承、丰富、弘扬和创新,在积极汲取和融合世界优秀文化的过 程中不断地强化民族文化的特点和个性,不断地丰富民族文化的蕴涵和提升民族 文化的品位,不断地赋予民族文化新的姿容与新的涵义,使民族文化在不断实现 创新中,得到丰富和发展。

    只要各民族间的交往存在,动画艺术的交流就不可避免地会存在。动画的 民族性只有在与他民族的交往中,在世界艺术的舞台上展现自己的美丽并不断改 变自己的舞姿,才真正具有魅力。

    走向世界,名扬四海成为全人类的文化财富与艺术瑰宝。中国动画,随着 历史的进程许多民族的东西渐渐淡化,民族界限越来越模糊,而真正具有世界性 的,也是具有民族性。所以发展民族动画是任何时候都不能消减的。真正文明的 标志就是传统文化和现代文化并存,共同发展,愿这棵古老的动画艺术之树是一 棵真正的常青树。

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