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    [辨析电影剧作三种结构差异性] 结构差异

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    辨析电影剧作三种结构差异性

    辨析电影剧作三种结构差异性 摘要:电影的剧作结构,是指电影剧作者依据他对生活的认识,按照塑造形象 和表达主题的需要,运用电影思维合理组织人物与周围环境的关系,恰当安排情 节的轻重先后,使之符合生活的逻辑,达到艺术上的完整和统一。尽管它是形式 方面的问题,但剧作结构的高下,常常影响到一部电影剧作的命运。随着电影艺 术的发展和人们审美观念的变化,电影的剧作结构正在走向多元化。因此,不能 忽视对电影剧作结构的研究。人们从不同的角度,可以把电影的剧作结构划分为 各种类别,但是常见的电影剧作结构的形式,有如下三种:
    关键词:
    电影 剧作结构 戏剧式结构 一、戏剧式结构 所谓戏剧式结构,就是运用电影“重要的特殊条件”即电影特有的表现手段 来组织和安排戏剧冲突的剧作结构样式。那么,它到底有哪些基本特征呢? (1)情节因素的完整性。戏剧式结构的剧作,一般都以戏剧冲突推动情 节的发展,造成一种环环相扣、步步进逼的态势,迫使冲突尖锐化。它不但要求 整部剧作有一条包括开端、发展、高潮、结局的结构要素在内的情节线,而且要 求每一段(场)戏中也尽量做到有其开端、发展、高潮、结局,造成一个个“小 型的霹雳”(席勒语),以促使全剧大高潮的到来。如影片《祝福》主要由出逃、 被卖、重返鲁家、捐门槛到砍门槛等情节段落构成。就整体而言,出逃为其开端;

    被卖、重返鲁家,直到捐门槛为其发展;
    砍门槛为其高潮,最后的死亡为其结局。

    戏剧式结构的情节就是如此既紧张激烈又曲折有致地向高潮推进。因此,其情节 必然如戏剧那样具有其完整性。

    (2)段落布局的严整性。戏剧式结构既然讲究对情节进行紧张而曲折的 安排和处理,它就要求按照因果关系,把段落与段落之间,层层递进地、合乎逻 辑地连结起来,使之构成一个相互依存的严谨的整体,“任何部分一经挪动或删 削,就会使整体松劲脱节”(亚里士多德语)如美国影片《魂断蓝桥》;
    要不是 玛拉与罗依之间存在着“等级差距”,他们就用不着来回折腾求得批准,以致耽搁 了教堂规定举行婚礼仪式的时间;
    要不是芭蕾舞团那位老太太不近情理,玛拉就 不会失业;
    要不是玛拉失业和罗依的死讯,玛拉也就不会于绝望中沦落为妓女;

    也就不会加深她与罗依之间的“等级差距”,也就不会导致她向罗依母亲吐露真情 的高潮。前一个段落是后一个段落的“果”,一环扣一环,使得段落布局异常严谨周密。

    (3)叙述进程的顺时性。戏剧式结构的剧作,为了造成情节步步进逼, 达到吸引观众的效果,必然要求严格按照时空顺序,组织和安排故事情节。即使 在十分需要的情况下运用倒叙、插叙,甚至闪回的手法,也只能是对主要情节作 必要的补充,绝不允许从根本上错乱情节发展的时空顺序。

    在电影发展史上,戏剧式结构的作品占有非常重要的地位,直到今天的电 影生产中,仍然占很重的比例,仍然受到广大观众的欢迎。它的优点和长处是不 容忽视和低估的,这着重体现在:情节冲突是紧张而激越,人物性格鲜明而集中, 情节表达单纯而强烈,符合通俗化大众化艺术的特点,适合广大观众的审美心理、 审美趣味和审美习惯的要求。其短处在于:矛盾冲突线索单纯集中,结构严谨封 闭,主题比较单薄,内涵不够丰满,难于反映复杂而丰富的社会生活,容易露出 人工斧凿的痕迹。随着现代电影观念的变化,戏剧式结构也在不断发展,诸如戏 剧冲突日趋生活化,封闭的叙事方式逐渐被突破,运用技巧注意隐而不露等等。

    二、散文式结构 顾名思义,它的特征与散文结构的特征密切相关。散文最突出的特征是“形 散神聚”,具体表现有二:第一,散文选材广泛,表现自由。大至宇宙万象,小 至一草一木,乃至人生的一段经历,一星冥想,都可以化为散文的笔墨。作者犹 如骑着思想的野马,“思接千载,视通万里”,不拘格套,挥洒成章。第二,散文 既不象小说那样通过故事情节塑造人物,也不象戏剧那样讲究矛盾冲突,它写事 写人只需撷取看似零散的几个侧面,于小中见大,平中见奇,散中见整,使之“形 散而神聚”,正是散文的这种特征,影响并规定了散文式结构的特征。

    (1)情节的散淡性。散文式结构不象戏剧式结构那样把生活中的矛盾集 中强化,也不把所有的人物围绕在一个中心事件的周围。前苏联著名导演罗姆 说:散文式电影“不局限于一个主要的抵触,主要的冲突”,“而是把同等重要意 义的许多现实与问题综合成一个总体去表现生活的复杂性,戏剧性不是浓缩在一 起,而是被引入河道,分散成许多小溪和沟渠。影片《城南旧事》中三个故事是 并列的,影片《陈毅市长》中十个故事也是并列的,它们都被“分散”成了条条“小 溪和沟渠”,因而不可能形成“一个主要的抵触”和“主导的冲突”。当然,这类影 片并非没有情节,它也需要一定的情节,不过,它所依赖的主要不是情节,而是 情绪。它赖以塑造形象、体现主题、吸引观众的手段,不是情节的生动,而是情 绪的积累,它不需要戏剧式那套结构样式,需要的是有助于情绪积累的结构样式,即场面的叠加。这样一来,线形的情节结构自然让位给了块状的场面结构。“冲 突是悄悄地深藏不露地进行”(萨赫诺夫斯基语),戏剧式结构那种高潮和结构 局面也就成为多余的了。因此,这类影片的结构,总是着眼于细节刻划,以平稳 均衡的画面,从从容容地去展示散点的日常生活事件。当然,这类影片也有高潮, 不过,它不是情节发展的高潮,而是情绪积累所造成的高潮,如《城南旧事》结 尾处,在《送别》歌(影片中第七次出现)的变奏中,由小英子的大近景化成香 山火红的枫叶,一组快速运动的红叶特写叠化镜头,就构成了影片的情绪高潮, 直到大片的红叶遮住了小英子远去的马车。影片到此虽然结束了。但是观众的心 仍被那离情别绪激动得不能自己。这就是美的意境所产生的特殊的艺术魅力。

    (2)段落布局的松散性。如前所述,戏剧式结构非常讲究段落之间严密 的因果关系,其中的一部分行动必然是另一部分行动的因或果,要求形成尖锐而 激越、集中而凝练的戏剧冲突。散文式结构则没有这种要求,它写人写事只需要 抓住最能传神达意的几个侧面加以勾勒,在结构上不讲究段落之间的必然联系, 只要求安排合理,过渡自然,能让剧情连续下去即可。有的影片仅以剧中人主观 视点来穿针引线,如《城南旧事》;
    有的影片则似生活的原汤原汁,呈现出一种 散点式的结构,如《似水流年》;
    有的影片甚至完全看不出有什么首尾贯穿的事 件,如《陈毅市长》。这是散文式结构“贵散”的一面。但是它又有“忌散”的一面, 如《陈毅市长》十个故事间虽无外部的联系物,却有着作者以其对陈老总深沉而 炽热的爱作为内聚力,把这十个并不连贯的故事联成为一个艺术整体,从而产生 叩人心弦的艺术效果。《似水流年》、《城南旧事》则是在“淡淡的哀愁,沉沉 的乡思”意境追求中所体现出的民族感情把各种生活事件串连起来,使这两部影 片都获得了不同凡响的艺术效果。

    (3)叙述的顺时性。这一点似乎和戏剧式结构相似,不过,戏剧式结构 运用顺时性叙述,完全是为了有利于戏剧冲突的连贯性,便于情节步步逼进,造 成对观众的吸引力;
    散文式结构采用顺时性叙述则是为了强调纪实性,让观众看 到现实生活的自然流程,有利于加强生活的实感。影片《陈毅市长》中未用过闪 回镜头。《城南旧事》尽管有好几处写秀贞回忆她的情人思康,但主要是依靠秀 贞讲述。

    与戏剧式结构比,散文式结构的长处在于:第一,具有表现生活真实性的 最大可能性。这种结构的影片不以戏剧冲突为剧作基础,不按照戏剧冲突律来组 织情节,设置悬念,制造高潮。相反,它主张用情节淡化来取代人为的强化;
    主 张用开放式来取代有头有尾、头尾呼应的封闭式;
    主张多侧面、多层次、多场景、多穿插、多声部的叙述表现法来取代程式化的情节发展过程。正因为如此,它可 以充分利用电影时空转换的自由,着力于生活细节描写,按照生活的自然流程表 现生活,使它具有别类结构影片不可取代的真实性和艺术说服力。第二,具有调 动想象力的最大可能性。这种结构的影片取材不受限制,表现不拘格套,在貌似 松散的结构中寓有强烈而真挚的情感,在质朴淡雅的神韵中蕴含着隽永的意境。

    观众欣赏这种情节淡、节奏慢、意境深、情感浓的影片,可以化被动为主动,最 大限度地调动其想象力,使之在有限的画面中,生发出丰富的联想、想象,甚至 幻想,去领略其中无限的意蕴,从而获得最大限度的美感享受。

    (三)小说式结构 劳逊说:“电影完全不象戏剧;
    相反,它很象小说。”电影和小说有极其相 同的特点:在时空转换上,它们都享有极大的自由。凡小说家的笔力所能涉及到 的时空,电影镜头几乎都能拍摄到,这就使得电影和小说的关系极其亲近。尽管 在人物内心世界的刻划方面,对电影来说,在默片时期几乎是个“禁区”,但随着 有声电影的诞生,尤其是在“意识银幕化”的开拓创新上,电影借助蒙太奇技巧的 发展,“禁区”终被突破,电影几乎和小说同样享有了内心刻划的功能,为小说式 电影开辟了更为广阔的前景。同时,由于小说本来就兼有戏剧的情节因素和散文 的叙述因素,小说式结构几乎兼有了戏剧式和散文式的某些优势,因此,有人说 小说式是介于戏剧式和散文式之间的结构样式,小说式结构的特征是:
    //wWw.gWyoO.Com (1)从情节结构来看,它近似戏剧式,也需要有一个完整的情节。但是 它对情节的要求同戏剧式又很不相同。戏剧式注重情节,主要在于通过情节塑造 形象,体现主题和吸引观众。因此,它要求组织高度集中和完整的情节结构,要 求在剧作中前边出现的人、事、物,后边一定要有所照应和交代,否则,就破坏 了情节结构的集中性和完整性,就是多余的“闲笔”。小说式影片要求剧作家把重 点放在刻划人物性格上,情节要为塑造人物性格服务,不必脱离人物性格的塑造 去追求情节结构的所谓完整性。因此,小说式结构在表现生活场景方面,除了主 要生活场景之外,还需要表现众多的次要的生活场景和插曲;
    在表现矛盾冲突方 面,除了主要矛盾冲突之外,还需要表现众多的次要矛盾冲突,让人物去面对生 活中可能遇到的各种矛盾和情境,以便更细致深刻地展示出人物的内心世界,塑 造出如同生活一样丰富和复杂的人物形象。正因为如此,戏剧式结构所认为的“闲 笔”,只要能服务于人物性格的塑造,达到丰富作品内涵的目的,在小说式结构 中不但是允许的,而且是完全必要的。(2)从场面结构来看,它近似散文式,也需要有场面的积累。但是它对 场面积累的要求同散文式又很不相同。散文式的场面积累,不在于交代情节,也 不在于刻划人物性格,而在于创造意境以渲染一种“典型的情绪”。

    (3)从时空结构来看,它比戏剧式和散文式享有更充分的自由。戏剧式 为了让情节具有吸引力,散文式为了达到纪实性的要求,一般都采用顺叙式结构。

    而小说式结构既可以采用顺叙,也可以采用倒叙,还可以采用时空交错法。这种 叙述方式于戏剧式或散文式是不宜采用的。

    与戏剧式或散文式比,小说式结构尽管在情节方面不如戏剧式那样富有吸 引力,主题的意蕴不如散文式那样含蓄、丰富,富有哲理性,但是在表现社会生 活的广阔性,人物性格的丰富性和复杂性,主题思想的深刻性上,那是戏剧式和 散文式难以企及的。

    总之,上述的三种电影结构样式,作为方法,它们各有其短长,其本身并 无高下之分,关键在于运用,运用得好。都能发挥其所长,达到最佳的艺术效应, 它们各自都拥有一批具有长久艺术魅力的杰作则是其最好的证明。何况,它们也 正在相互渗透和取长补短中,为把自己的结构样式调整到最佳水准而努力。事实 证明,艺术上“独尊一术”的作法是不可取的。

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