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电视摄影技术论文
电视摄影技术论文 电视摄影技术论文篇一 浅谈电视摄影技术和艺术的要素 [摘 要]电视是人类科技发展的重要成果，为丰富人们的精神文化生 活发挥了重要的作用，现在的电视观众对节目内容和画面质量都有很高要求。作 为电视摄像工作者，如何提高电视摄像技术，有效结合电视摄像艺术要素，拍摄 出优美的画面是至关重要的。[关键词]电视摄像技术;电视摄像艺术;技术要素;艺术要素 中图分类号：J4 文献标识码：A 文章编号：
1009-914X(2014)35-0383-01 电视画面是摄像制作的产品，它以色彩，动画，声音的形式向人们呈 现了缤纷绚丽富有创意的世界，同时它也是电视语言的基本要素，是组成节目的 基本单位。作为摄像工作者如何把前期的画面拍摄好，如何在屏幕方寸之间传递 大千世界的众多视觉信息，如何使电视画面有高的技术指标和美的视觉效果，我 认为应该在拍摄把握好电视摄像技术与艺术的几点要素，以及技术与艺术的融合。
1 技术要素 1.1 镜头要稳 镜头稳，是指拍出的画面平稳适度，推、拉、摇、移、跟、进、退都 要稳。有的摄像者在运用摄像技巧时，没有起幅固定画面，开机就是推、拉、摇、 移等动作或者没有落幅固定画面，推拉摇移尚未到位就嘎然停机。这样“起落不 稳”的镜头，很难进行组接，原则上要求“动接动”“、静接静”，这样会给后期的 剪辑造成很大困难。
1.2 重视移镜头 将摄像机架在活动物体上随之运动而进行拍摄，用这样方法拍摄的电 视画面称为移动镜头，简称移镜头。通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间， 创造出独特的视觉艺术效果;移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次 的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果;移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感;移动摄像摆脱定 点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。
1.3 构图要合理 把握好动静关系，在拍摄构图过程中，静态物体要有静感，而动态的 物体要有动感，要有静中有动、动中有静、动静结合的画面效果。比如：大海与 正航行的军舰或轮船，让其前景带上静止的海礁，远近带上几只迎空飞翔的海鸟， 这样的画面就比较和谐。注意画面的层次感，构图的首要任务是突出主体形象， 要求摄像者处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关系，以恰当的拍摄角度和 景别，配置好光、色、影调、线、形等造型元素，以获取尽可能完美的形式与内 容高度统一的电视画面。运用好均衡和对比，均衡主要是指构成画面各种因素在 视觉重量上的均势。由于电视画面是运动的，均衡便呈现出动态，并和心理均衡 交织在一起。画面中的均衡可分为结构的均衡和色彩的均衡;构图中的对比是以 两种不同的造型手段，在画面上进行比较，是突出主体的有效手段。经常运用的 手法有虚实对比、大小对比、影调对比和藏露对比。发挥好线条的作用，线条可 以分为直线、曲线两大类，直线又可分为水平线、垂直线和斜线三种基本形式。
例如在拍摄大地、海洋、湖泊、草原等时，常以水平线作为构图的主线条;拍阅 兵的队列、高耸的大厦、参天的树木时垂直线条都会产生高耸、挺拔、刚直和修 长感觉。
1.4 正确曝光 在进行电视拍摄的时候，首先要考虑到能否正确曝光，曝光不足，画 面阴暗不清楚，曝光过度，画面发白，画面没有层次感，所以摄像者要尽可能的 评估环境中的光线，调整好摄像机的光学系统和电子系统，使拍摄效果接近现场 的情况。
调整光圈有几种办法，一手动调整，这种方法比较精确，同事景物亮 度的变化不会带来整个画面亮度的调整，二自动调整，这种方法快捷方便，但是 不够精确。
如果超出光学调整范围时，可以使用电子调整，比如环境中的光源关 闭，我们可以使用电子增益，但是这样做的同时也使画面的质量下降。在高亮度 的情况下，可以使用电子快门。1.5 色彩还原 在电视摄像中，色彩能否正确还原与两个因素有关，即白平衡和色温。
白色物体在不同光照条件下反射光线的颜色是不同的，而人的眼睛始 终能够判定它是白色物体，那是因为人的大脑能侦测到环境色温变化并做出调整。
但是摄像机就没有这么智能了，这是由于摄像机的CCD感光元件本身就没有这样 的调适能力，白色就不白了发生了偏色，那么人们可以通过调节这种色温条件下 的白平衡来还原白色。
色温不是光线的温度，而是光线颜色的一种标志，以开尔文温度(K) 来表示色温，色温越高，光色越偏蓝;色温越低则偏红。一天之中色温是不均匀 变化的，日出的时候1800K，到中午6500K，到日落2000K左右。在不同的色温 条件下，必须要对白平衡进行调整，将白平衡调整到与环境色温相匹配，只有这 样才能保证色彩的正确还原。
2 艺术要素 电视摄像是一门艺术，有着自身的基本规律，这种规律就是摄像者在 拍摄过程中，必须遵循的一般原则。
2.1 突破平面造型 要突破电视画面平面造型的局限，创造出符合生活真实的立体的艺术 空间，画面是平面，生活却是立体的，如何用平面的画面表现立体的生活，摄像 工作者就要发挥摄像的艺术性，利用物体的远近、影调、线条在平面上创造出具 有立体感的空间，人们对立体空间的感知是建立在对物体近大远小、影调近浓远 淡、线条近疏远密的感知上的。
利用画面中物体的运动显现画面空间的纵深和立体感，这是电视画面 发挥自身优势区别于绘画、摄影等其他平面造型艺术的重要特点。利用摄像机的 运动，形成画面外部的运动，突破画面的平面造型的局限。运动摄像可以通过运 动使画面直接表现纵向空间，而且摄像机的运动使画面景别和角度不断变化，使 画面表现的背景空间不断变化，在一个镜头中出现对空间表现的多侧面、多层次 画面，由此进一步打破画面的平面结构，使电视画面在屏幕上展现出一个多平面、 多层次、富有纵深感的立体空间。2.2 被摄范围的变化 不同的取景范围，可突出要表现的主体， 同时也能去掉不需要表现的景物，在一个镜头中，通过景别的变化、摄像角度的 变化，不断地改变观众的视点，从而改变画面的内容。取景的变化不仅直接左右 着观众对被摄景物的观看范围，而且赋予人们崭新的视听方式。例如拍摄盛大集 会，要从空中、地面、主席台、人群中等各个角度拍摄，使观众从不同的视野和 视觉方式感受盛况的规模和各种细节。
2.3 创新时间特性 通过电视画面创新时间特性，电视画面有表现时间的功能，能对时间 进行扩展和压缩，通过蒙太奇组接所创造出来的电视时间更具有无限的自由度如， 一朵花由含苞欲放到绽开只用几秒钟的时间就可表现。
2.4 拍出现场感 电视画面是通过直观的画面形象叙述情节、阐述主题、表达思想的。
所以要善于通过形象画面来结构电视片，发挥电视画面具体形象的优势。
电视画面可以准确、全面、细致地再现和表现人物的神态、情绪、动 作，以及景物的形状、色彩变化等用语言文字不容易精确描述的形象，从而使观 众容易产生身临其境的现场感。
2.5 注重同期声的采录 同期声包括人物现场声、环境音响、现场音响等多种声音和动作效果。
生活中的形象是包含着声音的，同期声能够起到传递和增加画面信息量、烘托气 氛表现环境特点等重要作用。在剪辑新闻纪实性节目时，插入电视画面同期声， 可以增加画面的真实感，对新闻纪实类节目来说，同期声是重要的、极富表现力 的创作手段之一。
总之，在电视摄像中技术是手段和载体，艺术是灵魂和精神，电视摄 像技术和艺术并不是作为对立面存在的，二者并不抵触，总体说来，二者相互依 托、对立统一、互相促进。在实际工作中，摄像工作者不但要了解手中摄像机的 技术指标，同时还要掌握摄像艺术。拍摄主题的不同，手法也不一样，归根结底， 不论拍摄电视新闻、电视专题，还是文艺晚会，摄像工作者都要得心应手，运用 自如，让观众不但了解信息，还能欣赏到美丽的画面。
