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艺术教育视域下视觉传达中“形”的感知
艺术教育视域下视觉传达中“形”的感知 摘要：图形是视觉传达的组成要素之一，设计者将具体的形体特征提炼、概括 为抽象的符号，通过“形”来传递设计者的理念和设计对象的内蕴。笔者在本文中 通过靳埭强先生、马泉先生、刘小康先生的作品具体来谈“形”在作品中的感知与 应用，指出对于“形”的领悟、感知与应用则需要创作者从传统文化中汲取形的元 素，又要把现代的构成手段用于其中。关键词：视觉传达，形，感知，应用 一、“形”在“视觉传达”中的定义 所谓“视觉传达”，就是通过视觉符号来传递设计者的理念和设计对象的内 蕴的设计。图形是视觉传达的组成要素之一，视觉传达的“形”则是“把一切抽象 思维的设计理念转化为可视的视觉形象，都要通过图形来实现。被设计出来的图 形不仅要具备美观的形式，还要有丰富的感染力，这种感染力不只是局限在视觉， 还包括一切有感知能力的感受。”“现实形态中，形是复杂的、变化的，因此在设 计时需要就行改造，“形”就是指物体所呈现的外部轮廓与结构特征，改造的手段 表现为省略、提炼、概括、夸张等形式。平面构成中的形状具有抽象的含义，不 代表具体的形体特征，因此有别于我们常见和知觉经验中的形状，创造了新的形 体形式。” 二、“形”在具体作品中的感知与应用 下面，笔者将以具体的案例来分析“形”在“视觉传达”中的感知与应用。首 先，笔者将会谈到的是香港设计师靳埭强先生的作品。靳埭强先生在设计界可以 说是当之无愧的大师级人物，他的作品已被德国、荷兰、法国、日本、新加坡等 多个国家和地区的美术博物馆收藏。在他的作品中，他很擅于运用“形”来传递他 的想法，以及他特别想要强调的“身度心道”。比如他享誉海内外的海报作品“自 在”，在这幅为日本特种纸坊设计海报作品中，他在日本特种纸坊特有的环保花 纹纸上将宣纸竹纹的细腻运作之感营造出了山水的自然意象，以古老文化与自然 之物结合的“形”来传递出东方民族对悠然自得、天人合一境界的向往。另外，在 靳埭强先生“文字的感情”这幅海报中，他把中国的传统书法与文房用具布置在一 块，这看似简单布置的“形”却意义独特，巧妙地透露出他本人对中国汉字深厚的 情感。他大部分作品中的“形”，均是将自然或是日常生活里的视觉元素与东方传 统文化结合，在画面构图中积极寻求诗意的新境界。这样构成的“形”，从视觉语言上来讲，可以说是既拥有西方的现代感同时也拥有东方的诗意性。其次，笔者 要谈到的是我国当代艺术家马泉的作品。马泉先生在他设计的“艺术与科学”系列 招贴画之一“水”就直接将日常生活中常见的水滴转化为代表科学技术的@符号。
不仅如此，马泉先生还将这些由水滴转化而来的@符号并置成了我国古老的图案 ―――太极图。马泉先生认为，“太极图作为传统吉祥图案固有的法则形式，其 内敛、封闭、轮回、神秘、智慧、平衡、和谐、稳定的特征是古人对现代文明的 杰出贡献，虽然看似封闭，保守，但通过内部的机制调整，完善，发展，它的内 部会蕴藏着无穷的力量。”可见，马泉先生用代表科学技术的@符号来构成太极 图案以彰显传统智慧对现代文明的先导作用是完全切合主题的。最后，笔者所要 列举的范例是香港的知名设计师刘小康先生的作品。在刘小康先生设计的作品中， 最为人所称道的是招贴《新北京新奥运》。在这幅设计作品中，刘小康先生以故 宫的九龙壁为背景，而在腾云驾雾的九龙壁前面则是急速奔跑者，而刘小康先生 对这个急速奔跑者的“形象”处理也正是整个设计的亮点所在，他以简洁线条勾勒 出人形，同时在人形中又幻化了龙型，这样一来就将中国的传统文化与当代的运 动精神非常完美地合而为一，阐释了我国“人文奥运、科技奥运、绿色奥运”的申 奥理念。故而，刘小康先生的这幅招贴也就得到了全部申奥委员的支持，并且还 在芬兰拉赫蒂国际海报双年展中荣获“最佳体育海报奖”。从上文所列举的这三项 视觉设计作品可知，这些设计者在设计作品时，既能运用西方的设计思维，同时 又能将东方的传统文化很好地贯穿其中，将二者合而为一地设计出完美的“形”。
如果我们能够从靳埭强先生、马泉先生、刘小康先生学习从传统文化中汲取形的 元素，又把现代的构成手段打散、切割、错位、变异等方法用于其中，自然就能 创作出既维持传统图形的神韵，又带有鲜明的时代特征的“形”。
三、结语 “形”是最直观的符号，包容了创作者的无限巧思。在作品设计中，对于“形” 的领悟、感知与应用则还需要花费更多的精力去摸索，当然，可以明确的是，随 着计算机技术的飞速发展，我们可以用更先进的手段去发掘和表现我们心中的 “形”，创造更加丰盛的视觉盛宴。
作者:李盛萱 单位:四川师范大学影视与传媒学院
