相关热词搜索：
【摘要】美声演唱是否成功，在于歌曲演唱者是否能够利用气息变化来实现歌曲艺术的表达。作为歌唱艺术的原动力，呼吸技巧和气息运用是歌曲演唱者所无法回避的问题。大部分歌唱者在美声演唱当中都存在着诸多气息技巧的问题。本文将对气息技巧进行分析，透过技术学习来提升气息技巧的运用，以期对美声演唱起到一定的帮助。
【关键词】美声演唱；气息运用；歌唱技巧；歌曲演绎
【中图分类号】J61 【文献标识码】A
前言
美声演唱是一种具有鲜明演唱风格的歌唱技巧，主要起源于意大利，在演唱过程中要求演唱者需要具备丰满、圆润、明亮等特点，并采用刚柔结合的方法进行歌曲内涵的传达。
一、气息运用技巧的形成及其对于歌曲演绎的影响
（一）气息技巧的形成与训练
众所周知，气息的形成是依赖于人体的各个呼吸器官来实现的。对于音乐歌唱来说，一般会用到口、鼻、肺等多个器官，而美声演唱对于气息的要求更高，因此除了一般歌唱需要用到的器官之外，美声演唱的气息形成还需要依赖支气管器官和腹腔。在美声演唱的过程中，演唱者利用嘴进行呼气，利用鼻子进行吸气，从而使空气在肺尖这一位置停留，并使空气充盈于丹田。在演唱中，需要合理运用丹田当中的气，使其在腹部、横膈膜以及头腔当中形成共鸣，这样才会使气息进行扩散，形成丰满圆润的声音，增加演唱效果[1]。
（二）气息对于音色和情感的影响
气息运用最终是要为歌曲演绎来服务的。合理运用气息能够为歌曲增加更多的色彩。
1.气息对于音色的影响
美声演唱当中，气息对于音色会产生两方面影响。气息通过转换和振动，会对演唱者的声带产生作用，不同的演唱者在气息运用当中声带的状态不尽相同，因此不同的演唱者会呈现出不同的声音质感。除此之外，气息控制能力强可以使气息更加稳定会使演唱者声音显得更加浑厚，并表现出声音的走向，发声就会显得明暗有序。
2.气息对于情感表达的影响
从行为艺术的角度来看，人的呼吸起伏能够从一定程度上表现出情感的变化，因此在音乐演唱中，人通过情感表达可以起到感染他人的效果。在美声演唱里，为了表现歌曲内涵和情感，需要对歌曲演唱当中的呼吸起伏进行控制，从而做到情感的传递。这就要求演唱者需要有强大的气息技巧来对呼吸进行行之有效的控制。在情感表达中，利用气息，来达到自我情感和作品情感融会贯通，并传递给倾听者，形成情感共鸣[2]。
二、美声演唱中气息技巧提升
在美声演唱中气息技巧的训练起到决定性作用。一般来说，在美声演唱中，要求演唱者要以口和鼻作为桥梁，将气息凝聚于肺部，再对气息进行平稳深沉的处理，使其在腔体空间进一步凝聚。
（一）呼吸方法训练
演唱者在练习气息时，一般有四种呼吸方法可以进行训练[3]。
1.急吸急呼
在练习过程中，演唱者要进行快速吸气随后快速呼气的训练。在进行这种训练之前，演唱者需要了解一些小技巧，可以在快速吸气的瞬间打开下肋，扩展胸肌的同时收缩下腹，这样可以使得气息更加平稳流畅；快速呼吸的时候也要掌握相应的技巧，需要在呼气的过程中运动腹肌和膈肌。
2.慢吸慢呼
与急吸急呼的训练方式正好相反，在训练前要保持全身放松，进行平稳吸气，感受到缓慢张开肋骨，扩大胸围，再将气体呼出。在这一过程中要求演唱者身心放松，感受到缓慢和愉悦。不过需要注意，不可以一次性吸入过多的气体。在演唱抒情类歌曲中会用到这种方法，一旦吸入过多气体，就会导致声音低沉，气息不够流畅，身体也会变得不够自然。
3.慢吸快呼
这种训练中要求吸气缓慢呼气迅速，在吸气时感受到和慢吸慢呼时同样的身体状态，当感受到肋骨打开后进行快速的呼气，加快气息的流动。这种技法一般应用在表现歌曲高潮时相对激烈的演唱呼吸当中。
4.快吸慢呼
这一训练方法需要做到通过呼吸的快慢使气体在身体里进行停留，在缓慢呼出。快吸慢呼对换气的训练效果显著，首先在吸气时腰围张开，两肋也随之扩大，然后缓慢呼出气体使横膈肌迅速下落。在演唱当中，可以使换气方式更加自然流畅。
（二）演唱力度提升
在《我为共产主义把青春奉献》这首歌曲当中，采用了4/4慢拍的起拍方法，起拍后节奏自由，要高频率拖腔进行紧拉慢唱，从4/4拍慢调转变为5/4复拍，再以一拍一板过渡4/4慢拍。在这个过程中通过板式的不断转换来表现出歌曲中江姐坚定的革命精神[4]。演唱者在演唱这样的歌曲的时候，一定要对歌曲的思想内涵有掌握和了解。在演唱中，还要注意到歌曲作曲时创作者运用大量的休止符使歌曲段落变得紧凑明快，例如“一颗红心忠于党”到“粉身碎骨心也甘”这句，演唱者要通过气息的运用表现出歌曲坚定有力的特征，起到感染人心的效果。
三、结论
综上所述，在美声演唱的过程当中，演唱者对于气息的控制起到了决定性作用。这就要求演唱者为了完成美声演唱表演需要在平时对自身的呼吸节奏气息控制有很好的训练，在训练当中不断感受不断提升，为美声演唱打好坚实的基础。在演唱中，合理运用气息来表现出歌曲的情绪内涵，从而感染观众。
参考文献
[1]王新东.美声演唱中的气息运用技巧与提升策略[J].黄河之声,2016(07):104-105.
[ 2 ] 高飞. 美声演唱中气息的运用技巧分析[ J ] . 黄河之声,2016(07):107.
[ 3 ] 王芳. 美声演唱中气息的运用技巧分析[ J ] . 戏剧之家,2016(21):69.
[4]刘威.关于美声演唱中气息的运用技巧的研究[J].艺术评鉴,2016(11):73-74,77.
作者简介：李赵峰，男，汉族，江苏邳州人，博士研究生，乌克兰国立基辅师范大学，讲师，研究方向：音乐教育理论与方法；王佳麒（1997—），男，安徽安庆人，南京师范大学中北学院15级，在读本科生。
