形势与政策论文 [形势与政策有关乌镇的论文]

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形势与政策有关乌镇的论文

关键词：木心;乌镇;文化联系 “素履之往，独行愿之”，木心先生一生追求美与精神，他沉浸在希腊 爱琴海之时又陶醉于绍兴雄黄酒，即使曾经对故土的变化失望，本已放弃归乡， 也仍然在最后的日子里栖身晚晴小筑，再次落叶归根。他有着对“家”的执念，乌 镇不只是他肉体上的故乡，乌镇文化也是他的精神故土。本文从创作冲动、创作 视角和创作风格三个方面试析木心与故乡乌镇那剪不断理却乱的文化联系。

一、戏剧乌镇与木心的创作冲动 乌镇位于浙江省桐乡市北部，南浙北苏，三市交界。这里土壤肥沃， 降雨充足，河流纵横，交通便利，使它向来有发达的商业往来和浓郁的江南风情。

作为贸易往来的枢纽，来自江浙各地的商人在乌镇熙来攘往，带来了各具特色的 吴越区域文化，使乌镇成了一个吴越文化的多元集合体，也使得乌镇的江南戏种 丰富繁荣，可以说是无戏不乌镇。戏剧充满了江南人的回忆，潜移默化中影响了 他们的审美取向，并激发了部分江南人的表演欲望。木心正是被情节曲折丰富的 戏剧激发了内心潜在表演欲的江南人，并且这种被激发的表演欲源源不断地转化 为了其不可扼制的创作冲动。

“至今我还执着儿时看戏的经验，每到终场，那值台的便衣男子，一 手拎过原是道具的披彩高脚背椅，咚地摆定台口正中，另一手甩出长型木牌，斜 竖在椅上――‘明日起早’。”“奇怪的是戏子们在船上栗栗六六，都不向岸上看， 无论岸上多少人，不看，径自烧饭，喂奶，坐在舷边洗脚，同伙间也少说笑，默 默地吃饭了。”……《温莎墓园日记》序通篇勾描了少时的社戏回忆，不是《琼 美卡随想录》中的刻薄，也非《即兴判断》中天然而就的漫不经心，乍一读，可能以为是鲁迅先生的温情，但实实在在却是木心先生的回望。即使先生自嘲“阴 沉感喟”，究其根本，还是心中对于水乡小镇的柔软怀念，而这幼时的萌芽似乎 也促成了先生与“自恋”成为相反趋极的“分身”“化身”的欲望，而这也未必不是促 成木心写小说的契机之一――“明知不宜做演员，我便以写小说来满足‘分身 欲’‘化身欲’”。还是活在戏中好”，投身于都市，见识各类各国的戏，然而本源的 感慨还是始于幼时晃荡乌篷船上看到的张幔蒙屏，悬幡插旗。

二、包容乌镇与木心的创作视角 吴越地区很久以来就是中国的一大经济中心，柳永在《望海潮》中便 有“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”的描述。在近代中国社会发展面临着重 大转型的时刻，繁荣的经济贸易使江南人较早地接触世界，也较其他地区产生了 更大的应变危机感，于是江南领先盛行起了西学东渐的思潮，江南学子不仅在私 塾接受传统教育，也开始接触西方的科学、文学、哲学等，主张会通中西。民国 初年江南地区的私塾和西化之风更是盛行，作为吴越文化的代表，乌镇文化以其 兼收并蓄，包容中西的形态影响着木心，多年以后他说：“人们已经不知道20世 纪二三十年代，中国南方的富贵之家几乎全盘西化过。”逢年过节，才穿上考究 的长袍马褂。饮食西化，喝茶之外还留心饮用白开水。生了病吃西药。他小时候 吃过很多种鱼肝油。因此，他的作品蕴含中华古典文化的精华又包含西方现代文 化的思考，兼具美色与神通。

木心的美色和神通，首先在于他的融合贯通。他幼时私塾学四书五经， 尤其喜欢《诗经》，并表示“如果有人要拿《荷马史诗》来和我换《诗经》，我 是不换的”。而后，战乱时的茅盾将老宅托付给孙家管理，幼时的木心便也在四 书五经之外在这个西学典籍丰富的老宅里认识了亚里士多德，认识了尼采……也 就这样平和地接受到西洋的哲学。除了幼年时中西典籍的滋养，木心八岁便习国 画，抗战后又学习油画，然后转到林风眠先生门下探讨中西绘画的融合，从绘画 的路径中，他再一次深入地接触到了中西文化的碰撞与融合。从开始走艺术创造 的路时，他就用了多重的眼光行事，中式的、西式的，传统的、现代的，文字的、 图像的，他越走这些东西就越无法分离，碰撞消失了，剩下的是融合。木心无疑 是喜爱山水与水墨的，但用笔墨纸砚画山水，他却使的是西洋技法。木心的画和 他的文字有一样的地方，既抽象，又有具象，虚虚实实，在他的指引下也感受到 了他要表达的东西;他的文字和他说的也一样，“可以抓到痒处”又“给人想象的余 地”。

木心的美色和神通，还在于他的轻巧与博大。江南文化中自有一种“趣味”观存在，基于地域的“江南趣味”潜移默化地轻巧了文字，避免了一板一眼的 行事，这种趣味观对木心的影响无疑是巨大的。这种影响使他的文字轻巧起来， 就像绘画时胸有成竹，如果说用《从前慢》的那点笔墨即描绘出一幅旧风景，像 绘画中的白描，那《上海赋》就有些像工笔，点点滴滴地反映了一个木心的上海， 相同的是它们都不会有浓墨重彩地渲染。但木心的轻巧中又有一种博大。他评价 较高的中国作家只有鲁迅与张爱玲，称之为“自己人”。他自拟墓志铭为“即使到 此为止，我与人类已是交浅言深”。木心虽然用汉语写作，但他的对象从来是全 人类，他认为人的观念要从宇宙开始，宇宙观――世界观――人生观，然后才有 艺术观、价值观云云，他的目光在于世界，在于中西文化的对话与理解。

所以，木心对于文字的把握和拿捏既不吝啬于修辞，也不羞涩于情感， 他像是成竹在胸一般自然而然地将心中所想一一袒露，娓娓道来。木心还有着非 常的通感，他读屈原，说“屈原全篇是一种心情的起伏，充满辞藻，却总在起伏 流动，一种飞翔的感觉”{6}。这种通感，还多了一份更超然宏大的与自然的共通， 比如“早晨起来洗澡，把夜洗掉”。读者轻易地被他的话所感染，然后跟着或飞翔 或起舞，或褪去一层夜的皮。更可贵的是，木心的文字极其富有画面感，如果说 王维是“诗中有画，画中有诗”，那么木心即可是“画里有话，话里有画”，意韵丰 厚，极具包容。

三、漂泊乌镇与木心的创作风格 吴越文化里一直都有漂泊的因素，浓重的巫鬼祭祀信仰与崇鸟文化印 证着这一点。吴越人除了四季的耕作，还多要承担出海搏击风浪的危险，更深刻 体会并理解天道无常，所以更重祭祀巫鬼以通天道。鸟是自由的象征，候鸟的迁 徙又是一种不安定的象征，形象地贴近吴越人的生活体验，所以吴越文化崇鸟， 更以鸟为图腾。吴越人的生活环境使他们选择流浪时又思念故乡，也让他们对新 的事物有着非同寻常的向往，这种矛盾的交织也让他们有着源源不断的探索动力， 他们较早地选择出海经商，也较早地与资本主义接触，他们为了求生而探索，即 使生活安定也会未雨绸缪，吴越人漂泊求生的文化基因也因此产生了其更加多变 与细腻的内心情绪。作为吴越重镇，近代的乌镇更因其特殊的地理位置和人文资 源，商贾云集，人流熙来攘往，思想交流碰撞，充分地展现出其文化中不寂寥的 漂泊性，这无疑在木心的作品中注入了因此而来的精致敏锐而又充盈饱满，游离 世情却又归心大美的特质。

木心是个无比自恋的人，但又自恋得坦诚。当别人看他的画时，他在 旁看别人的表情，听别人说话。这是借观者的眼睛看自己的作品，但更是借观者的眼睛欣赏自己的作品，他不忌讳说“在画家的一生中，这样的欢乐时刻终究是 嫌少不嫌多”。后来陈丹青问他记不记得他自己的作品时，他也眼睛放光，高兴 地说：“记得，写得好，伟大。”他不仅欣赏自己的作品也欣赏自己的相貌，他说：
“中国文学史，能够称兄道弟的，是嵇康。他长得漂亮――如果其貌不扬、我也 不买账。”这种坦诚的自恋使得木心的作品精致而又敏锐。木心的作品，诗、散 文与随笔多于长篇的文字，他擅长零碎地提取心中的精华，而不侧重于构建一个 宏大的背景，他少写社会与集体，多写个人与生活，这让他的作品或许有时候显 得“小里小气”，有的人不喜欢这种小气，但这种所谓的小气正是其艺术个性的体 现，一个艺术家的自我意识是十分重要的，甚至艺术家自己即是一部分艺术，他 要表现的是他自己，木心对于“小气”把握十分独到，武侠小说里说传功的时候会 有一种气通贯全身打通任督二脉，木心字字句句里精雕细琢的小气便是用来叫人 开窍的。这样的自恋也让木心对“美”的要求异常之高，说“无审美能力者必无情”， 他以貌取人的思想也毫不遮掩，对美的追求首先必然是表面也要光鲜，他选择投 入到将具有直观美感的传统水墨画与西方印象主义相融合的林风眠先生门下学 画，也赞同“无深意、无目的”的印象描写，并自己选择“以印象呈主见”的文体方 式，除了不想用作者的主观意见限制读者的思想，也体现了他对于美的一种坚持， 对丑的都不屑一看，甚至丑的松鼠也不屑一喂，大抵是因为眼缘。

也许所有的人类文化都是自恋，因为自恋说到底不过是对自我内心关 注的一种外溢，但有的自恋是在外在自我处于穷途末路时才到达顶峰，而木心的 自恋不是。乌镇文化漂泊基因膨胀和激化了木心精神上的敏锐气质，成就了木心 的自我关注，他与生俱来的贵族气又使得他的内心充实异常。水满则溢，所以他 主动地、持续地关注着自己的内心，当满溢的精华可以稍稍流露时，便尽其所能 将那精华一一呈现出来，以免浪费。所以他的作品中有着充盈饱满的哲诗性。童 明教授曾说：“擅长散文、小说、箴言等多种艺术形式的木心，本质是哲学式的 诗人。换言之，木心是善于美学思维(或言：擅长美学判断)的作家。”他虽然自认 是诗人，但仍然涉猎广泛，除诗以外，也写小说、散文、俳句，甚至箴言，但他 的作品里一直没有明确的界限，仿佛小说也好、散文也罢，都与诗有千丝万缕的 关系。木心喜欢诗，喜欢《诗经》并欢喜这就是他想要的文体，喜欢《楚辞》并 将赋的特点融入《哥伦比亚的倒影》中一逗到底、一气呵成。木心的诗性美学充 满中国古典的韵味，想象十分可爱，充满浪漫主义色彩，又具有浓厚的哲学气息， 重要的是，木心是一个对汉语有着深厚感情的诗人，古典的诗性让木心将韵与散 更好地结合。这让人联想到庄子，时而以为有蝶梦庄周，时而对着惠子和鱼生发 思考，更是有洒脱超然的《逍遥游》。木心也是一个“植物性”的人。尽管生存向来是充满了争斗，但植物界 向来比动物界要内敛一些，植物一般不具备显见的攻击性，木心这个名字或许就 暗示着他自己就是这样一种虽饱受摧残，却平和宁静舒展枝桠，装点自然的生命。

木心一生经历过三次牢狱之灾，但他做出了不同寻常的选择。他三次入狱，狱中 都不忘行文与绘画;他入狱前不走，出狱后反而前往美国;他本不打算归来，最后 却仍叶落归根。“文革”后的作家，大都是惶恐与茫然的，像木心这样突然而然地 又有了新的选择的人不多。在看过木心出狱后五十来岁的照片时，梁文道说道：
木心没有惶恐与茫然，“他整个状态你觉得他的精气神很足一样，好奇怪，好奇 怪的一个人”。木心就是好奇怪的一个人，他是一个悲观主义的人，但他性格上 的坚毅又正如越王勾践卧薪尝胆，他是积极地悲观着，得不到快乐仍然快乐。木 心对当年的牢狱大概是没有完全的放下，但木心还有着对美的诉求，“乔伊斯认 定‘流亡就是我的美学’，我只觉得‘美学就是我的流亡’，观念世界的无尽漂泊， 各安各的宿命”。他欣赏福楼拜说过的：“艺术广大至极，已足以占有一个人。” 木心选择了这条路，与“艺术”相交融。用木心自己的话来说：“艺术的生命宿命， 是叛逆的，怀疑的，异教的，异端的，不现实的，无为的，个人的，不合群的。” 所以他的一切选择：坚守、漂泊、游离，都不过是暂忘小我，去追寻的却是一个 更广阔大美的艺术世界。林庚在《说木叶》中提到“木”给人带来的空阔与疏朗感， 而“心”又是富有血性的东西，木心就是这一棵无叶的树而含一颗跳动的心，恍若 游离无依却又终归于大美，所以，他的文字，不尖锐也不嗦，克制疏离却又情意 满满。就如他的《寿衣》，陈妈多劫的命运像极了祥林嫂，却比祥林嫂更温和平 静;“真不知老夫子在说些什么。我隐然明白老师、男仆都是自私，不是什么近人 情通世故”，然而“除了胡思乱想，我什么也没有做”，在通透地展现“我们”和“他 们”的自私，无情地展露出人情丑恶时又给了我们一个温暖的陈妈，还有一个老 实头。木心就是这样，把生活中的丑陋、畸形、无奈，活生生地剥开摊给大家看， 却又不妄下评断之语，有怨刺却不刻薄，外表看似游离世情，无痛无欲，内里却 又有一抹不落的温情。

形势与政策有关乌镇的论文篇二 《借乌镇的开发经营模式谈济南老城区的发展规划》 【摘要】江南古镇的开发尤其是乌镇的开发经营模式相对成熟。乌镇 在开发过程中的改造修葺手段和其经营手法对于济南老城区的开发具有很强的 实际借鉴意义。本文通过系统研究分析乌镇的自身条件、开发过程、经营手法， 试图研究其对于济南老城区发展规划的现实借鉴意义。【关键词】乌镇;济南老城区;借鉴;旧城保护;城市发展规划 1.乌镇概况 1.1区位条件分析 浙江省是中国经济比较发达的沿海对外开放省份，其经济实力在全国 占重要地位。而位于浙江省北部杭嘉湖平原腹地的桐乡市属于嘉兴五县市之一， 境内地势平坦，自然环境优美。乌镇镇作为桐乡市的旅游重点乡镇，地处其北端， 上海、南京、杭州三大城市中间，为浙江，江苏二省，嘉兴、湖州、苏州三市交 界之处，具有得天独厚的区位优势。

1.2自然资源及旅游资源 乌镇镇域面积71.19平方公里，全镇东西长10.5千米，南北长15.5千米， 地势平坦，物产丰富。镇域内是粮食主产区之一，兼营蚕茧、杭白菊等特色农产 品。乌镇具有典型江南水乡建筑特征，一条流水贯穿全镇，两岸房屋全面向河水， 完整地保存着原有晚清和民国时期水乡古镇的风貌和格局，成为其天然的旅游资 源优势。

除了拥有淳朴秀美的水乡风景，千年的历史文化、风味独特的美食佳 肴及纯朴的民俗风情，原汁原味的水乡风貌也是乌镇极其珍贵的文化遗产。

1.3历史发展及现状 乌镇原以市河(车溪)为界，分为乌青二镇，河西为乌镇，河东为青镇。

解放后，市河以西的乌镇划归桐乡县，统称乌镇。

改造以前，古镇在城市化和工业化过程中遭到了巨大破坏，出现新老 建筑并存，古镇特色岌岌可危的状态。保存较好的只有茅盾故居年接待量3万人 次，只有收入12万元。在地方发展要求、周边古镇竞争以及现状已经不满足旅游 需求这三方面的作用下，促使乌镇的保护改造与开发经营迫在眉睫。

1991年乌镇被评为浙江省历史文化名城，此后开始了其漫长而又全面 的保护改造规划。1998年乌镇委托上海同济大学城市规划设计院编制《乌镇古镇 保护规划》，规划明确了乌镇古镇保护和旅游开发的整体发展方向。1999年，乌 镇东栅区块制订了《乌镇古镇首期整治保护总体规划》和详细的修复与整治方案，开始实施乌镇古镇保护与开发的东栅工程。2001年，乌镇保护开发东栅工程东栅 景区正式对外开放，一跃成为中国著名的古镇旅游胜地。2003年开始启动省级重 点项目―乌镇古镇保护二期工程(西栅景区)。2006年投资7亿多元开发建设的二 期工程西栅景区投入运营。

时至今日，乌镇已与周边5个江南古镇一起被列人世界文化遗产预备 清单，乌镇这个江南水乡的代名词也被全国乃至全世界人民熟知。作为一个有效 保护的成功典范，乌镇的发展现已倍受国内外游客及历史文化界人士瞩目。

2.乌镇保护改造过程 乌镇目前只开发了东栅和西栅两部分，一期的改造主要针对东栅进行， 东栅改造的成功也为二期西栅改造提供了借鉴。

2.1一期改造：1998年-2003年东栅改造―控制性改造手段 一期改造对象主要是东栅部分，改造主要由政府控制，居民自发改造。

不同于其他古镇改造的大拆大建，乌镇东栅的改造主要强调建筑的“控制”和市政 基础设施的优化建设。改造过程中充分听取原居民及当地工匠的意见，做到修旧 如旧，对历史街道格局、河道、街区、桥梁等进行修复与整治，大规模地收购各 类旧木料、石料，对所有民居特别是厅堂等重点保护建筑地进行维修。将所有矗 立古镇的线路进行地埋，对已成臭水沟的东市河进行大规模的清淤，对已基本坍 塌的帮岸、河埠石桥进行大修，对原已全面铺成的水泥街面进行石板铺设。为了 还江南水乡清澈河水这一根基，专门铺设地下排污管道，斥巨资为老街居民家庭 安装抽水马桶，还在整个历史街区重新铺设标准的消防设施及烟感探头。一系列 细致全面的改造工程，使这个千年古镇旧貌换新颜。

2.2二期改造 2003年-2007年西栅改造―品牌培育文化发掘 总结东栅开发的经验基础上，西栅的改造不仅仅注重于基础设施的完 善和维护，更进一步地深度挖掘古镇文化，培育乌镇景区高端的休闲度假品牌。

具体改造手法包括将传统建筑内部改造，保留其原始外皮，内部赋予新功能;厂 房等非传统建筑修旧如旧，新建传统尺度传统立面作旧风格的假古董建筑，移植 传统桥、牌坊、门楼等，恢复《镇志》记载的有历史价值的作坊及建筑等等。具 体实例如由于茅盾外婆家所在的小乌镇有一孔很精美的石桥，改造时就被拆来放置在乌镇西栅做三孔桥;将旧仓库通过改造，修成成四星级宾馆“通安客栈”，宾 馆所在小岛改名为“通安岛”等。

相对一期保护开发工程，二期西栅景区的保护开发更加完善彻底。现 在的乌镇不仅拥有先进完善的服务设施配套，并且生机勃勃，充满活力，真正成 为了观光、休闲、度假、商务活动的最佳旅游目的地。

如今，乌镇成为江南水乡的代名词，而“乌镇模式”也成为各个待开发 古镇竞相模仿的对象。因此在针对特色历史文化村镇的保护开发经营上，乌镇的 改造与经营模式具有很大借鉴意义。

3.“乌镇模式”对于开发济南老城区的借鉴意义 济南老城区凭借其优越的地理位置，独特的建筑文化风格，并且同样 有河流穿过，同乌镇有着几分相似之处。但是，这样拥有独具特色碉楼建筑风格 的古镇开发却还处在起步阶段，经营力度远远不如乌镇，通过与乌镇保护研究中， 我们可以得到对济南老城区村镇保护及开发规划的启示：
3.1坚持规划先行，政府参股的原则 首先，保护开发应因地制宜，针对济南老城区的风貌特点，让规划先 行。在制订和实施古镇保护规划的过程中，应保证使规划中的有关措施制度化、 法律化、持久化，不以政府领导人的更替而影响保护工作的延续性。

其次，政府积极组建经营公司、筹集资金。古城镇的经营开发是一项 长期的工作，政府应确保其资金实力和其政策整合在一起，通过人力资源调配、 让当地官员负责执行等手段，保证政府的保护原则不被破坏，使得保护工作顺利 实施。

3.2保护第一兼顾开发、完整保护济南地域文化的长远运作模式 严格按照规模以旧修旧、以旧修故，保证古镇整体风貌的统一性和协 调性，着眼于长远的保护措施。济南老城区现状仍存在旅游基础设施相对落后、 保护与管理混乱、商业化开发无序的现象。因此首先在基础设施的维护方面，要 坚持保护第一的理念，可以学习乌镇地埋高压线电话线，修葺河岸，铺设道路等 方面的手段进行改造。其次在经营方面，控制过度商业化，可以借鉴乌镇禁止居 民经商的做法，采取各种疏、堵措施，缓解禁止居民经商所引发的利益矛盾。与此同时，注重展示和挖掘古镇完整的生活形态和深厚的地域文化，了解济南别具 特色的民间节日，将其开发成具有独特魅力的旅游产品等等。