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动画电影发展论文
动画电影发展论文 一、从中国传统元素的视角看中国动画电影 从电影的角度来说，动画电影，实际上是一种综合视觉与听觉的语言形式， 动画电影很多故事情节，比如:场景、故事信息以及人物性格特点等都要通过视 觉向观众传递。历史悠久的中国文化当中，深厚的文化底蕴丰富了风格各异、形 式多变以及辉煌灿烂的动画电影艺术，这种独特的艺术形式既包括艺术形态的独 立性，比如:我国传统的书法篆刻、剪纸、图形纹样、绘画、服饰搭配、建筑样 式以及民间绘画等，其中为大众所喜欢的皮影、脸谱以及刺绣等各种元素也都在 这种独特的视觉艺术形式内。这些丰厚的底蕴我国各地域及民族传承下来的历史 积淀及智慧结晶，现代的中国，多样化的艺术形态还在不断的发展和演绎者。在 我国传统视觉艺术文化的发展及继承，从20世纪中叶开始，我国的动漫领域就已 经前后制作出了《小蝌蚪找妈妈》《猪八戒吃西瓜》以及《孙悟空大闹天宫》等 大量为大众所喜爱的国产动漫电影，同时，这也在对动画电影中国化的探索上取 得了丰富的动画制作经验，对中国动画电影的进步与发展有非常重大的影响。在 中国传统绘画中，水墨画就是其中的一种重要的艺术表现形式。从20世纪60年代 初开始，中国动漫研究人员就已经将现代的动画电影艺术与传统的水墨画进行了 完美结合，从而制作出了大量的具有中国特色的水墨动画。最具影响力的就是国 产动画《山水情》《鹿铃》《小蝌蚪找妈妈》以及《牧笛》等优秀作品，这些水 墨动画电影也为我国特色动画电影创造了一种新动画形态，即:水墨动画。我国 的第一部水墨类型的动画电影就是《小蝌蚪找妈妈》，其具体表现形式为中国水 墨画，这种动画电影将动画片和独具中国特色的水墨艺术进行了完美的柔和，中 国水墨画中独具特色的笔墨惟妙惟肖地在电影屏幕上展现出来。此外在《小蝌蚪 找妈妈》的绘画表现形式上，对齐白石的作品《十里蛙声出清泉》艺术形式进行 了借鉴，对小蝌蚪的描绘以浓墨开始，以淡墨收尾，虽然对青蛙的描绘只有寥寥 几只，但是整体表现却非常生动，动画中的毛绒小鸡是通过变化着的墨色绘制出 来，此外，灵动晶莹可爱的小虾，也似乎带观众进入了一个具有灵气的水墨世界。要说动画电影《小蝌蚪找妈妈》主要是对水墨花鸟形式进行的采写，那么，动画 电影《山水情》就是从中国具有写意特点的山水人物绘画中脱离了出来，这些标 志着我国的水墨动画电影达到了顶峰。《山水情》的动画电影中，主要讲的是一 位德高望重的老钢琴家在回家的路上病倒，又得益于一位少年的帮扶，最后是老 钢琴家在养病的过程中对少年赠琴和教琴的动画故事。这部动画电影中所出现的 瀑布和清泉等景物都是对浓墨湿笔的巧妙运用，浓淡变化的水墨颜色是对不同影 像的完美营造，云雾缭绕的山峦，烟雨蒙蒙的江水、清秀雅新的竹梅以及展翅翱翔的雄鹰。这些似梦似幻的景物不仅有大山大水的韵味，而且还有进入仙境般的 高贵与优雅，使观看影片的观众为独具艺术魅力的水墨动画电影所陶醉。
随着现代科技的不断进步与发展，我国水墨语言在传统水墨动画的基础上， 对其进一步升华，同时又用电脑合成的三维影像演绎了一种新的动画电影形式。
其中最具代表性的就是运用环球数码进行制作的、具有三维形式的动画电影作品 《夏》，被全球最高级的SIGGＲAPH赛事所入选。这部电影是通过对电脑软件 的合理利用，在淡雅清新的传统水墨基础上，对其动画的转场效果和动画的立体 感等动画影片的语言及画面效果进行了强调，在三维动画电影中，对浓墨重彩的 虚拟的水墨世界表现更为丰富，同时也开创了一种独具特色的全新水墨动画样式。
在动画电影的创作过程中，一个最重要的环节就是对其中角色的设计，这也是创 作电影的主要组成部分。影片中对角色的设计，必须用简练鲜明的形式对其人物 形象及特点进行描绘和表现，这种艺术形式同我国的民间艺术造型形成了完美的 契合，我国一系列的动画电影中，都或多或少对民间绘画视觉艺术要素进行了借 鉴。其中有以视觉上的艺术形式作为影片的形象特征，还有的是通过民间绘画的 视觉艺术对某一细节上予以采用。比如:国产动画电影《南郭先生》《猪八戒吃 西瓜》以及《渔童》等，在对这些角色进行设定的过程中都是对民间剪纸中所塑 造的造型特点得设计。动画电影《骄傲的将军》的人物形象设定中，则是运用我 国民间年画元素，对将军的角色进行了完美融合，在民间的年画中，其门神造型 比较威武与夸张，其娃娃则比较憨态可掬，而且体型比较浑圆，《骄傲的将军》 中，将这两种年画造型进行适当的结合，使得将军角色既有将士的威猛，同时又 有动画角色的憨厚与可爱。在中国动画电影发展史上，最经典的一部动画作品就 是《大闹天宫》，对这部动画电影中孙悟空形象的设计可谓是我国动画电影的形 象标志，这部动画电影中所有的艺术元素及角色造型都由我国民间美术起源，在 设计这部电影的角色造型时，所采用的都是一线钩形，以色辅形的艺术形式，影 片中各个角色在造型上都是对民间戏曲脸谱及年画艺术精华的直接吸取，带给观 众强烈的感染力。比如:孙悟空的三瓣嘴、桃子脸、灵动的黑眼圈;玉帝的柳叶眉 等，这些形态美和人物的特点进行了完美的融合。
二、国际动画电影在中国传统元素上的借鉴 目前，随着我国不断加大的动画影片市场潜力，再加上独特的东方文化魅 力，中国动画元素越来越多地被国际上的动画电影所借鉴，中国传统的文化精髓 逐渐成为全球动画电影想要开发的珍贵资源，通过对中国元素的借助以使其在市 场上的影响得以扩大。在世界上比较有影响力的中国动画电影中，最具代表性的就是动画电影《花木兰》，它是以文学著作《木兰辞》作为创作背景，此外还有 《功夫熊猫》，这部动画电影进行了多种中国绘画元素的大融汇。动画电影《花 木兰》中，主要讲的是一个在民间流传非常广泛的女儿代父从军的故事，其中可 以发现美国好莱坞的电影动画人对我国传统绘画文化的大胆尝试和借鉴，在整个 动画电影背景中，对大场景的设计主要运用画面点散透视效果，对局部的设计主 要运用了中国画的艺术表现表现，而对服装的设计则是对我国南北朝服饰的还原， 但是在影片场景及角色的造型设计上，则是对好莱坞式特点的沿用。要说动画电 影《花木兰》属于一部裹着中国外衣、讲着美国故事的电影，那么，后来拍摄的 《功夫熊猫》，从画面细节到表现手段等各个方面都是对中国传统的视觉绘画元 素的完美融合。整部动画电影在进行背景及画面的制作过程中，是对我国水墨语 言的巧妙贯穿，比如，世外桃源的落英缤纷，山林间的群山缭绕，云海间的笔走 蛇龙等。又如:各种各样的书法艺术、建筑形式以及传统的图纹等等，每一个道 具及每一个细微的角落都进行了细化。在这部动画电影中，在为观众所赞赏的， 就是对电影情节的切换，其方式耐人寻味，在电影的开头中，主要用我国民间剪 纸的艺术姿态来对电影的背景进行叙述，随着故事情节不断的向前发展，到影片 中阿宝追忆时，进行了水墨形式的巧妙运用，影片将电影情节的转换同我国视觉 文化元素特征进行了完美结合，不得不让观众感叹其表现手法的灵动及我国视觉 元素的神奇及魅力。
三、结语 从中国动画电影的雏形《小蝌蚪找妈妈》到逐渐成熟起来的《夏》，从独 具中国特色的《大闹天宫》到具有国际范儿的《宝莲灯》，短短半个世纪的跨越， 我国视觉元素在独具特色的动画影片中形成了一种最新型的演绎形式，同时也被 国际上的很多动画电影所借鉴，使得很多成功的动画电影被完成，此外，也对很 多性格比较鲜明的形象进行了成功的塑造，将中国独特的传统文化魅力展示给世 界，2007年我国广电总局就已经颁布了《发展我国动画电影的意见》，提出要对 我国动画工作人员予以鼓励，尽最大努力制作出独具“中国形象、中国特色、中 国风格、中国故事、中国精神以及中国气派”的电影精品，对我国的动画产业进 行不断的发展，不断的提取并汲取我国传统文化元素，形成一种独具中国特色的 动画电影视觉效果，做到“从象到意，从形到神”，使我国传统元素更为精彩的应 用到动画电影的语言形式当中，同时也使我国的动画电影在其传统的视觉韵味当 中更加完美与辉煌。
作者：赵锐 单位：哈尔滨师范大学传媒学院
