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绘画艺术的形式
绘画艺术的形式 一切事物均将通过一定的形式而存在,这是一个必然法则。作为绘画艺术 作品来说其本身就是一种形式,它主要作用于表现人类的情感,也可服务于政治、 经济和文化。但作为画家还必须培养自己对这类题材的情感。事物的形式就生物界来说是取决于自然选择,而就一个社会来说则具有理 性选择的意义,因为自然界的选择是盲目性的。对绘画艺术的形式来说,完全取决 于画家的个人意旨。绘画艺术的形式是后天设置的,不像一般事物那样,形式与内 容是同步发展过来的,它完全取决于画家的理想追求。这也就是说绘画艺术作品 同一切艺术作品都是艺术家主观理念的创造物。
艺术趣味是构成艺术形式的一个重要基因。艺术作品如果没有趣味性的介 入就会失去它的魅力。在绘画作品中同样需要趣味性的介入来催化意义的深度。
这当然是通过有选择的形式基因来达到表现的,或者着力于形象、或者借力于空 间语汇……当然更可以发挥色彩的渲染性,乃至从心理视角来组织形象说话。
节奏与韵律、线的趣味与品位、肖像画情趣、童趣、意趣和风趣、喻意、 讽刺和幽默、材质肌理之趣等都可以看作是不同种类艺术作品趣味性的归结与体 现。
节奏是周期性的反复,大自然处于这个规律中。贝多芬的《英雄交响曲》 的主旋律正是经过不断的翱翔,跌宕起伏后才展示出它的气度非凡和宏伟。在我 们视觉范围内,凡是具有韵味的造型物随处可见,国画大师黄宾虹先生所说的:“由 一笔而起,积千万笔,仍是一笔,画千万笔一气而成,虽经变化,笔法如一”。这一高见 正与音乐的旋律变奏不谋而合。《跳丧》是唐小禾的一幅作品,不知是速写还是 画稿,但令人相信的是它一定来自生活。中华古人有个风俗,凡逾七十而丧者,就认 为是喜丧。七十已尽天年,既死又必伤心呢,因此其儿孙们击鼓而歌,随声而舞。在 这画家唐小禾的线条中,尚可见其子孙正跳得如痴如醉,个个动作豪放,毫无哀伤 之情,但却有严肃气氛。动作虽不尽相同,但个个合乎节拍。这种酣然的境界主要 取决于那条条弧线的跳跃和反复,加上形象排列又是以契合为序,其中没有一天线 是与另一条线相覆盖的。
克利的漫画作品《A猫、B天使、C肖像、D鼓手》,虽然他并一定会承认这 是漫画,但事实上却是个漫画的形式。因为这里有褒贬、有诗情,并且都是通过想 象和比喻来完成的。猫是人格化的,他画的是个人物,或者至少是人格化了的什么;而天使是被赞扬着的一个确有其人的形象;肖像是对一个女性的写照,这个人相当 矜持;而鼓手则是一个忘形者,自我感觉过了头的人物。任何一件作品,总是在向读 者传达一种信息,要明确而不含糊却有简练。克利这套人物画很像中国的山东快 板,淳朴得很。有时简约常常会胜于大鼓大锣,因为它真实。
柯明的《看瓜》画面形式挺有匠心,不落俗套。他把整个小瓜篷填入这个 斗方之中,满满的上下左右不留多余的空间。又将整体分为三大块,第一块是那草 篷顶,第二块是爷孙俩所处,第三块则是那篷阁下的瓜地了。左右两侧的四个大柱 用不同的墨色画得既有变化又有远近感。现在看爷孙俩所处的空间是最为突出的。
可以说人物的中心效果完全达到了,但画家很细心地对空间所有实际状态又做了 最后调整,这就是小木梯,它的出现使下面 通过上述作品我们可以看出艺术趣味的各种不同取向,它在激活思维,把思 维推向审美活动的深层,揭示作品的内涵时让形象生动起来,于是便开始了作品与 观众的交流。艺术作品上的趣味性有深有浅,它不仅有高低之别还有雅俗之分,有 的与画面中的最佳点同在共伴,有的却并不是一目了然,这有时与读者的素养有某 种联系。趣味既然要借助形象,或者色彩,或者明度显示出来,那么也就不难从每件 作品中见到它。如它出现在线的韵律中;它出现在造型的情趣中;它出现在人物的 深度中;它存在于童真和天趣中;它还存在于幽默和理喻中以至存在于寻常的像泥 土一样的朴素中。
艺术趣味始于理想和折射,具体为慧眼、匠心和技巧的运筹。
